夏日雨讲郊行次韵刘春卿

这首诗为次韵刘春卿的雨后郊行纪游之作，先描绘久旱逢雨后郊野清新明净的田园景致，再铺写农家抢种、田间午饷的质朴生活场景，最后由景及情，抒发自己为官奔走的倦怠与归隐田园的渴望，兼具田园风物的清新意趣与个人身世的深沉感慨。

1. 皇天久不雨，既雨晴亦好：皇天指上天；既雨指已经降下雨水，点明久旱初晴的核心背景，暗合传统“久旱逢甘霖”的喜悦语境。
2. 食已得从容，偕行石城道：食已指用餐完毕；从容指悠闲自在；偕行指结伴同行；石城道为当时江南郊野常见古道，此处泛指郊野出行之路。
3. 桑麻光似泼，山林净如澡：光似泼形容桑麻经雨水浸润后色泽鲜亮，如被水泼洒般澄澈；净如澡形容山林经雨水洗濯后洁净如新，如同被沐浴过。
4. 苍苔长绿发，嫩竹摇翠葆：苍苔指青苔；绿发喻指青苔滋生蔓延如发丝般茂密；嫩竹指新生竹枝；翠葆原指帝王仪仗的翠色车盖，此处喻嫩竹枝叶繁茂、摇曳生姿的模样。
5. 离离实攒椅，蓛蓛花褪枣：离离形容果实繁茂的样子；椅指楸树（《诗经》有“椅桐梓漆”），实攒椅即楸树果实累累聚集枝头；蓛蓛（cè）形容花落的簌簌声；花褪枣指枣花凋谢，初结幼枣。
6. 负梢水中蒲，烟叶湖外草：负梢指蒲草抽生穗状花序，如背负梢头；水中蒲指生长在水中的香蒲；烟叶形容湖外野草经雨滋润后，色泽朦胧如烟霭笼罩。
7. 新秧良可喜，勃然见兴槁：新秧指刚插下的稻秧；良可喜意为着实令人欣喜；勃然形容蓬勃旺盛的样子；兴槁指原本枯槁的秧苗重新焕发出生机（兴：复苏；槁：枯槁）。
8. 老农竞耘耔，出作恨不早：耘耔指除草培土，为田间核心劳作环节；竞耘耔形容老农争相抢农时劳作；出作恨不早指出门劳作只恨出发得太晚。
9. 谁家列午饷，蔬笋杂鲜薧：午饷指田间的午间饭食；蔬笋指蔬菜、竹笋等素淡食材；鲜薧（hào）指新鲜与干制的荤食（薧原指干制肉类，此处泛指干鲜搭配的肴馔）。
10. 田头立妇子，柳下坐翁媪：妇子指妇人与孩童；翁媪指老翁与老妇，描绘田间老少各司其职的农家日常。
11. 宁能择丰甘，放筹等一扫：宁能意为“哪能”；择丰甘指挑拣丰盛甘甜的食物；放筹指放下用餐的筷子（筹原指计数工具，此处代指餐具）；一扫指将饭食尽数吃完，形容农家质朴无华，不讲究饮食挑剔。
12. 帝观犹快意，想见慰倾倒：帝观引申为天地间的万物，指雨后景致让天地都感快意；想见指想象这般田园景致；慰倾倒指令人欣慰赞叹，心神为之倾倒。
13. 嗟予少力穑，自取官游恼：嗟予为感叹自己；力穑指努力耕种农事；官游恼指因为官奔走、辗转仕途而带来的烦恼。
14. 何当赋归来，须发已华皓：何当指何时能够；赋归来化用陶渊明《归去来兮辞》的归隐典故；华皓指头发胡须花白，形容年老。

上天久旱未曾降雨，如今雨过天晴，处处都好。
用完餐得享悠闲，结伴行走在石城古道。
桑麻经雨鲜亮如被水泼过，山林洗濯得干净如新浴。
青苔滋生如铺展绿发，嫩竹摇曳似翠色车盖。
楸树果实累累挂满枝头，枣花簌簌飘落枝头。
水中蒲草抽穗挺拔，湖野草叶朦胧如烟。
新插的秧苗着实喜人，蓬勃生机驱散了枯槁。
老农们争相除草培土，只恨出门劳作不够早。
谁家摆开了田间午食，蔬菜竹笋混杂着鲜干肴馔。
田埂边站着妇人孩童，柳树下坐着翁媪二老。
哪能挑拣丰美甘甜，放下筷子便一扫而光。
这般景象连天地都觉快意，想来定会满心欣慰倾倒。
可叹我年少不曾尽力耕稼，却自取了为官奔波的烦恼。
何时能像陶渊明那样赋归田园，却已是须发皆白容颜老。

王之道为南宋初年文人，经历靖康之变后辗转仕途，曾任通判、知州等地方官职，晚年退居田园。这首诗为其偕友人刘春卿雨后郊行时的和韵之作，当时江南久旱逢甘霖，诗人与友人一同出行郊野，目睹雨后田园复苏、农家忙碌的景象，触景生情，既赞叹田园风物之美，也因自身为官奔走的倦怠而生归隐之思。学界普遍认为此诗创作于其地方为官期间，体现了宋代文人“仕隐两难”的典型心态。

1. 结构层次清晰：全诗以“雨后郊行”为线索，先点出久旱初晴的背景，再铺写郊野草木的细致景致，继而转入农家劳作与日常饮食的生活场景，最后落脚于个人情志的抒发，层层递进，浑然一体。
2. 意象刻画细腻生动：多用比喻、拟人手法，如“光似泼”“净如澡”将雨后景物的鲜亮洁净具象化，“绿发”“翠葆”赋予青苔、嫩竹以人的情态，“蓛蓛花褪枣”以象声词描摹花落之态，细节饱满，充满田园意趣。
3. 用典自然贴切：结尾“赋归来”化用陶渊明《归去来兮辞》的归隐典故，既点明全诗的归隐主题，又契合宋代文人“仕隐两难”的普遍心态，不着痕迹。
4. 语言风格清新质朴：全诗为五言古风，韵脚统一为ao韵，读来和谐流畅，语言贴近田园生活，无刻意雕琢之痕，既有山水诗的明净感，又兼具农家生活的烟火气。
5. 对比手法鲜明：将自身“官游恼”与农家“宁能择丰甘”的质朴自在形成对比，突出诗人对田园生活的向往，强化了归隐主题的情感浓度。