西湖游次韵赵见烛

这首诗是诗人游杭州西湖时依友人赵见烛原韵所作的唱和诗。全诗先铺写吴越一带的江湖形胜，以神话仙山烘托西湖的仙境之美，再细致描摹潮涌、山青、松摇、草铺的实景，接着叙写朝游僧舍、夕醉酒楼的闲适游赏之乐，最后由眼前景致转入对仕途进退的感慨，既抒发了对西湖胜景的赞叹，也暗含了对官场拘挛者的同情与超脱仕进的心境。

1. 山镇在越泽在吴，东南形势凭江湖：
   山镇：指会稽山，雄踞古越地（今浙江绍兴一带）；泽：指太湖流域的湖泽，属古吴地（今江苏苏州一带）。凭：依托、凭借。句意：会稽山屹立越地，湖泽遍布吴疆，东南地区的险要形胜，全凭江湖之势得以彰显。
2. 不知弱水竟何处，恍若员峤连方壶：
   弱水：古代传说中鸿毛不浮的险恶之水，此处泛指仙幻之水；员峤、方壶：均为古代神话中的海上仙山。恍若：仿佛、好像。句意：不知传说中的弱水究竟藏在何方，眼前的湖山恍若仙乡，连接着员峤与方壶两座缥缈仙山。
3. 海门潮至飞雪涌，天竺雨过遥青纡：
   海门：指钱塘江入海口的海门山，此处代指钱塘江潮；飞雪涌：形容潮头翻涌如白雪飞溅。天竺：指杭州西湖西侧的天竺山；遥青纡：远处青山蜿蜒迂回，“纡”指曲折舒展。句意：钱塘江潮涌来时如雪浪翻飞激荡，天竺山雨后，远峰青黛蜿蜒悠长。
4. 十年不见看愈好，正复妙笔那能图：
   十年不见：诗人阔别西湖十载，此次重游更觉景致动人；正复：纵使、即便；那能图：哪里能描绘出西湖的神韵。句意：阔别十年再游西湖，景致愈发清佳，纵使有生花妙笔，也难绘其绝世风光。
5. 苍松摇风翠盖偃，芳草藉地柔茵铺：
   翠盖：以翠羽为饰的车盖，此处形容苍松枝叶如翠绿车盖；偃：舒展倒伏的样子。藉地：铺覆地面；柔茵：柔软的垫褥，此处形容芳草如茵。句意：苍松临风摇曳，翠盖般的枝叶舒展偃仰；芳草铺地，如柔软锦茵层层铺张。
6. 僧舍朝游恣登览，酒楼夕醉争歌呼：
   恣：纵情、任意；登览：登高览胜。夕醉：傍晚在酒楼饮酒沉醉；争歌呼：争相高歌欢呼。句意：清晨恣意登临僧舍览胜，傍晚酒楼酣醉，争相高歌呼畅。
7. 朅来俯仰春又晓，对花无语空长吁：
   朅来：来到、到此；俯仰：指游赏时的观览动作，也暗指时光短暂；春又晓：春日又至拂晓，指时光流逝。空长吁：徒然长叹。句意：此番游赏俯仰之间，不觉春朝又至，对着繁花默然无语，唯有空自长叹。
8. 作诗既非拙者事，强欲写书编泽蒲：
   拙者事：笨拙之人的行当，诗人自谦不善作诗；写书：此处指写下诗作；编泽蒲：用泽蒲（一种水生草本植物）编成简册，暗含以自然之物承载诗文的超脱意趣。句意：作诗本非我这笨拙之人的所长，却勉强命笔，欲将诗篇编录在泽蒲织就的简册之上。
9. 伟哉得志佐明主，进退百辟称鸿儒：
   伟哉：赞叹之辞；得志：指仕途得志；佐明主：辅佐圣明君主；进退百辟：指在朝堂统领百官，“百辟”指诸侯百官；称鸿儒：被称为博学大儒。句意：何等伟哉，得志时辅佐圣明君主，统领百官堪称鸿儒巨匠。
10. 应怜伺候奔走辈，终日趑趄仍嗫嚅：
    伺候奔走辈：指官场中奔走伺候的低级官吏；趑趄：犹豫不前的样子；嗫嚅：欲言又止的样子，形容官场拘谨畏缩的情态。句意：只可怜那些奔走伺候的官场小吏，终日趑趄不前、欲言又止，拘谨惶惶。

会稽山雄峙越地，湖泽漫布吴疆，
东南形胜的磅礴气势，全凭江湖托举彰显。
不知传说中的弱水究竟藏在何方，
眼前湖山恍若仙乡，连接着员峤与方壶的渺茫。
钱塘江潮涌至，如雪浪翻飞激荡，
天竺山雨后，远峰青黛蜿蜒悠长。
阔别十年重游，景致愈发清佳，
纵使妙笔生花，也难绘西湖的绝世风光。
苍松临风摇曳，翠盖般的枝叶舒展偃仰，
芳草铺地，如柔软的锦茵层层铺张。
清晨恣意登临僧舍览胜，傍晚酒楼酣醉，争相高歌呼畅。
此番游赏俯仰之间，不觉春朝又至，
对着繁花默然无语，唯有空自长叹。
作诗本非我这笨拙之人的所长，
却勉强命笔，欲将诗篇编录在泽蒲织就的简册之上。
何等伟哉，得志时辅佐圣明君主，统领百官堪称鸿儒巨匠。
只可怜那些奔走伺候的官场小吏，终日趑趄不前、欲言又止，拘谨惶惶。

王之道为宋代宣和六年进士，历经北宋末南宋初战乱，仕途屡有起落，晚年曾起知通判，闲居游赏之时居多。此诗为其游杭州西湖时，依友人赵见烛原韵所作的唱和诗，原诗已佚失。诗人阔别西湖十载，此次重游既沉醉于湖山胜景，也由游赏的闲适联想到自身仕途的浮沉，以及官场中奔走钻营者的拘挛之态，抒发了对超脱仕进的向往。

1. 章法开合，情景交融：全诗以“游西湖”为线索，先宏观铺写吴越江湖形胜，以神话仙山烘托幻境，再转至实景描摹，继而叙写游赏日常，最后转入抒情议论，从景到情过渡自然，开合自如。前半段写景开阔缥缈，后半段抒情真挚深沉，将湖山之美与仕途感慨融为一体。
2. 对仗工整，格律严谨：全诗属于七言排律，中间多联对仗工整，如“海门潮至飞雪涌，天竺雨过遥青纡”“苍松摇风翠盖偃，芳草藉地柔茵铺”“僧舍朝游恣登览，酒楼夕醉争歌呼”等联，平仄协调，符合律诗格律规范，体现了诗人深厚的古典文学功底。
3. 用典自然，意蕴丰富：诗中多处化用典故，如“弱水”“员峤”“方壶”烘托西湖的仙幻之美，“百辟”“鸿儒”点明仕途理想，“趑趄”“嗫嚅”刻画官场情态，典故的运用既丰富了诗歌内涵，又贴合主题，无堆砌之弊。
4. 情感层次递进：全诗情感从初游的赞叹，到游赏的闲适，再到时光流逝的怅惘，最后转向对仕途的反思，层层递进。诗人既赞叹西湖美景，又暗含对官场束缚的不满，最终以超脱的视角看待仕进与闲情，体现了宋代士大夫典型的精神面貌。