和文倅侯彦嘉二首

这首诗是王之道与友人侯彦嘉的唱和之作，以雨后初晴的郊野景致起笔，先绘出一幅清新淡远的晴山晓景，转而抒发羁旅漂泊的怀归之思，末联翻用常语，以老来无寐厌长夜的细节，暗寓年老漂泊的孤寂愁绪，情景交融，兼具写景的清逸与抒情的沉挚。

1. 晖晖晴日树头平：晖晖，形容阳光明亮澄澈的样子；树头平，晴日阳光铺展至树梢，与树梢齐平，状写晴光舒展、天地晴明的景致。
2. 望外遥山宿雾轻：望外，视野所及之外；宿雾，夜间凝结的雾气；轻，淡薄轻盈。句意为放眼远望，远山笼罩在淡薄的隔夜晨雾之中，若隐若现。
3. 积潦夜增南浦涨：积潦（lǎo），雨后积存的积水；南浦，古代诗词中常泛指水边送别之地，此处代指当地水滨；涨，水位上涨。写夜间的雨水让南浦一带的水位陡增。
4. 微风朝送北窗清：北窗，化用陶渊明“北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”的典故，此处代指居处的北窗；句意为清晨的微风从北窗送入，带来清爽之气。
5. 滞留羁客牵归思：滞留羁客，漂泊停留、无法归家的旅人；归思（sì），归家的思绪。写自身作为羁旅之人，被归家的愁思牵动。
6. 陶写新诗尽物情：陶写，陶冶性情、抒写心志；尽物情，将眼前景物的情态尽数描摹。意为借创作新诗来抒发怀抱，将眼前风物的意趣写尽。
7. 谁谓克宵常苦短：克宵，主流解读为通宵、整夜；苦短，古人常以“苦夜短”形容欢乐之时嫌夜太短。句意为谁都说整夜常常苦于太过短暂。
8. 老来无寐厌长更：无寐，难以入眠；长更，指漫漫长夜（更为古代夜间计时单位）。句意为到老来辗转难眠，反而厌烦这漫漫长夜的悠长。

晴日的阳光明亮澄澈，与树梢齐平舒展，
放眼望去，远山在淡薄的宿雾中若隐若现。
昨夜积下的雨水让南浦水位陡涨，
清晨的微风从北窗送来阵阵清爽。
漂泊滞留的旅人，心头满是归家的愁思，
吟写新诗，将眼前风物的情态尽数抒尽。
谁道长夜总教人苦于太短？
到老来辗转无眠，只嫌这漫漫寒更太过悠长。

王之道为北宋末南宋初诗人，这首诗是其与友人侯彦嘉（时任文倅，即州府文事佐官）的唱和组诗之一。结合诗作内容来看，诗人当时应是滞留他乡，适逢雨后初晴的清晨，眼前的清朗景致触发了羁旅怀归之情，又因年老体衰、辗转无眠，暗寓对老境漂泊的感慨，属于即景抒怀的唱和之作。关于具体创作年份，学界暂无定论，主流观点认为作于诗人晚年漂泊或宦游滞留期间。

1. 结构章法：景情递进，浑然一体：全诗以写景开篇，首联、颔联铺陈晴山晓雾、积水涨浦、风送清寒的清新景致，画面开阔淡远；颈联由景入情，自然过渡到羁客归思与赋诗抒怀，将景与情无缝衔接；尾联翻出新意，以反诘之语打破“欢乐苦夜短”的常情，以老来无寐厌长更的细节收束，将羁愁与老境之悲融入日常琐事，抒情真挚沉挚。
2. 用典与意象：“北窗”化用陶渊明典故，既增添了诗作的闲适意趣，又因诗人羁旅的身份，暗含了欲求闲适而不得的落寞；“南浦”的传统意象则强化了羁旅怀归的情感底色。
3. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，颔联“积潦夜增南浦涨，微风朝送北窗清”对仗工整，“积潦”对“微风”、“夜增”对“朝送”、“南浦涨”对“北窗清”，平仄协调，符合近体诗格律要求，语言浅近自然，兼具宋诗的理趣与唐诗的意境。
4. 注：关于“克宵”一词，学界略有争议，一说“克”通“刻”，“克宵”即“刻宵”，指彻夜；一说“克宵”为“良宵”之误，但以原诗文本来看，主流解读仍以“通宵”为正解。