贺新郎・又是春残去

这首南宋暮春抒怀词，以春残之景起兴，先叹时光流逝、年华老去，再抒发仕途失意、世事难平的怅惘，转而寄意归隐田园，最终以满腔愁恨收束，将伤春、身世之感与退隐之志融为一体，情感沉郁真挚。

1. 又是春残去：春残指春天将尽；“又”字强化了时光流逝的反复感慨，谓又一年春色悄然逝去。
2. 倚东风、寒云淡日，堕红飘絮：倚，凭倚；东风即春风；寒云淡日指天色阴沉昏暗；堕红为坠落的红花，飘絮为飘飞的柳絮，皆是暮春典型景致。
3. 燕社鸿秋人不问，尽管吴笙越鼓：燕社指燕子归来的春社时节，鸿秋指鸿雁南飞的秋日，代指四季更迭；吴笙越鼓泛指吴越之地的民间音乐，此处谓世人只顾及时行乐，不问时节更迭与世事变迁。
4. 但短发、星星无数：但，只、仅；星星形容头发花白稀疏，化用杜甫《春望》“白头搔更短，浑欲不胜簪”句意，谓自己年华老去，鬓发斑白。
5. 万事惟消彭泽醉：彭泽指东晋诗人陶渊明，其曾任彭泽县令，辞官归隐、嗜酒自适；此句谓世间万事皆可借饮酒消解，效仿陶渊明的归隐放旷。
6. 也何妨、袖卷长沙舞：袖卷指舒展衣袖；长沙舞一说泛指优美的长袖之舞，或暗用长沙相关乐舞典故，此处谓不妨纵情歌舞以遣怀。
7. 身与世，只如许：许，如此、这样；谓自身与世道皆不过如此，暗含对现实的无奈与倦怠。
8. 阑干拍手闲情绪：阑干即栏杆；拍手指拍击栏杆以抒怀；闲情绪指闲散又带着怅惘的复杂心绪。
9. 便明朝、苍烟白鹭，北山南浦：明朝即明日；苍烟白鹭指烟霭苍茫、白鹭翻飞的江景；北山南浦泛指山水归隐之地。
10. 笑指午桥桥畔路，帘幕深深院宇：午桥指唐代宰相裴度晚年退居洛阳时营建的午桥别墅，此处代指归隐的清幽居所；帘幕深深形容宅院幽静深邃。
11. 尚趁得、柳烟花雾：趁得指赶得上；柳烟花雾指暮春时节柳丝如烟、繁花似雾的春日景致。
12. 我亦故山猿鹤怨，问何时、归棹双溪渚：故山猿鹤怨语出孔稚珪《北山移文》，周颙初隐北山后出仕，猿鹤为之怨愤，此处谓故乡的猿鹤都在埋怨自己未能归隐；归棹指驾船返乡；双溪渚指故乡的水边洲渚，代指家乡。
13. 歌一曲，恨千缕：谓高歌一曲，却难消千丝万缕的愁恨，收束全词情感。

又是一年春色将尽，悄然离去。
我凭倚着春风，看天色阴沉昏暗，落花飘絮漫天飞舞。
春社归燕、秋来征鸿的时节更迭，无人过问，世人只管奏响吴笙越鼓，及时行乐。
只可惜我鬓发斑白，稀疏得如同点点繁星。
世间万事，唯有效仿陶渊明，借酒消愁；何妨舒展衣袖，纵情歌舞以遣怀。
我这一生，与这世道，终究不过如此罢了。
拍着栏杆，只剩闲散又怅惘的心绪。
即便明日里，烟霭苍茫、白鹭翻飞，山水归隐之地就在眼前。
笑着指向午桥畔的归隐之路，那帘幕深深的幽静宅院。
还能赶得上这柳丝如烟、繁花似雾的暮春景致。
我也让故乡的猿鹤都在埋怨，不知何时才能驾船返乡，回到双溪的洲渚之上。
高歌一曲，却只剩千丝万缕的愁恨，缠绕心头。

王之道为南宋初年词人，历仕高宗、孝宗两朝，曾因反对秦桧议和而遭贬斥，晚年虽被起用，仍心怀归隐之志。这首词约作于其晚年失意或退居家乡之时，以暮春残景为触发点，结合自身年华老去、仕途不顺的经历，抒发了对现实的倦怠与对归隐田园的渴望。

1. 情景交融，结构圆融：全词以“春残”之景开篇，借寒云淡日、堕红飘絮等暮春意象奠定感伤基调，随后由景及情，逐层抒发身世怅惘与归隐之志，最终以“恨千缕”收束，情感层层递进，浑然一体。
2. 用典贴切，意蕴厚重：多处运用古典典故贴合主题：以“彭泽醉”指代陶渊明的归隐放旷，以“午桥”代指裴度的归隐居所，以“故山猿鹤怨”化用《北山移文》典故，既强化了归隐主题，又增添了文学厚重感。
3. 对比反衬，情感鲜明：上阕中“吴笙越鼓”的世俗享乐，与“短发星星”的自身衰老形成鲜明对比，反衬出词人的失意落寞；暮春残景的衰败意象，也烘托出对时光流逝的感伤。
4. 格律严谨，语言质朴：作为贺新郎词牌，全词符合116字、前后段各十句六仄韵的格律要求，平仄协调；语言自然质朴，无堆砌辞藻之弊，情感真挚沉郁，极具感染力。