偈颂一百二十三首

· 释祖钦

只闻子声,不见子形,忒煞分明。
只得其体,不得其用,可煞现成。

简要说明

这首宋代禅门偈颂,以日常听闻不见的生活场景为譬喻,点破禅修中执着于能所分别、割裂体用的认知误区,开示学人既要体悟本体本真,也要将其落实于日常功用,直指“体用不二、真性本自现成”的核心禅理。

逐句注释

  1. 只闻子声,不见子形:子,第二人称代词,此处既指具体的“你”,亦暗喻本自具足的觉知自性。句意为:只听得见声音,却看不到身形,引申为禅修中仅觉察到觉知的作用,却未能窥见其本体,或执着于能闻、所闻的分别相。
  2. 忒煞分明:忒煞,宋代口语,意为“太、过于”;分明,清晰明确。此句谓这般见闻分别太过清楚,暗含对执着于表象分别的点破。
  3. 只得其体,不得其用:体,指事物的本体、本真;用,指事物的功用、实践。此处指仅体悟到了本体的空寂本然,却未能将其落实于日常的行住坐卧之中。
  4. 可煞现成:可煞,宋代口语,意为“真是、实在是”;现成,禅门术语,指本自具足、不假外求的真性。此句谓这种体用兼顾的道理原是当下现成的,无需向外刻意寻觅。

现代译文

只听得见你的声息,却不见你的身形,
这般分明真切,分毫也不差池。
只悟得本体的寂然本真,
却未能彰显日用之功,
此中道理,原是本自现成。

创作背景

释祖钦为宋代临济宗杨岐派高僧,曾住径山兴圣万寿寺,《偈颂一百二十三首》是其收录日常开示、参悟禅理的禅诗合集。这类偈颂多以口语化语言、日常场景开示学人,破除认知执着。这首偈子应为禅师针对禅修中常见的“执体废用”或“分别能所”的误区所作的开示,引导学人摆脱对表层见闻的执着,达成体用兼备的修行境界。

艺术赏析

  1. 语言质朴通俗:全偈使用宋代口语词汇“忒煞”“可煞”,褪去禅诗常有的晦涩感,贴近日常经验,便于学人直观领悟禅理,体现了临济宗“直指人心”的教化特色。
  2. 譬喻深入浅出:以“只闻其声,不见其形”的日常见闻为喻,将抽象的“体用”关系与“能所分别”的禅修误区具象化,将深奥的禅理转化为可感知的生活场景。
  3. 逻辑层层递进:前两句从日常见闻切入,点破“分明”的分别相;后两句直指禅修核心的体用问题,最后以“现成”二字收束,点明真性本自具足、无需外求的核心,兼具破与立的开示效果。
  4. 留白含蓄蕴藉:偈语未直接点明“子”的具体所指,留给读者参悟空间,契合禅门“不立文字、直指本心”的传统,让学人自行体悟声形之外的本真自性。

常见问题

《偈颂一百二十三首》的作者和朝代是什么?

《偈颂一百二十三首》的作者是释祖钦,页面按宋作品展示。

《偈颂一百二十三首》主要写了什么?

这首宋代禅门偈颂,以日常听闻不见的生活场景为譬喻,点破禅修中执着于能所分别、割裂体用的认知误区,开示学人既要体悟本体本真,也要将其落实于日常功用,直指“体用不二、真性本自现成”的核心禅理。

《偈颂一百二十三首》的创作背景是什么?

释祖钦为宋代临济宗杨岐派高僧,曾住径山兴圣万寿寺,《偈颂一百二十三首》是其收录日常开示、参悟禅理的禅诗合集。这类偈颂多以口语化语言、日常场景开示学人,破除认知执着。这首偈子应为禅师针对禅修中常见的“执体废用”或“分别能所”的误区所作的开示,引导学人摆脱对表层见闻的执着,达成体用兼备的修行境界。

《偈颂一百二十三首》有哪些值得关注的艺术特点?

1. 语言质朴通俗 :全偈使用宋代口语词汇“忒煞”“可煞”,褪去禅诗常有的晦涩感,贴近日常经验,便于学人直观领悟禅理,体现了临济宗“直指人心”的教化特色。 2. 譬喻深入浅出 :以“只闻其声,不见其形”的日常见闻为喻,将抽象的“体用”关系与“能所分别”的禅修误区具象化,将深奥的禅理转化为可感知的生活场景。 3. 逻辑层层递进 :前两句从日常见闻切入,点破“分...