摊破丑奴儿/采桑子

这首词是宋代婉约派怀人之作，以深秋黄昏的萧瑟秋景为依托，抒发了与所爱之人（或亲友）分离后的憔悴困顿与相思难遣的孤寂愁绪。上片借眼前秋景暗合旧年离别场景，以“还似年时”反衬人事变迁的怅惘；下片以细节动作与深夜独处之景收束，将离愁别绪表达得真挚细腻，兼具淡雅含蓄与直白深情。

又是两分携。
1. 又是两分携：“又”字点明离别并非首次，强化了离愁的重复性与长久性；“两分携”即二人分离、各居一方，暗合离别后的两地相思之态。
憔悴损、看怎医治。
2. 憔悴损、看怎医治：“憔悴损”指因过度愁苦而身形消瘦、精神颓靡，“损”表程度之深；“看怎医治”以口语化的反问，极言愁绪郁结难解、无计可施。
烟村一带寒红绕，悲风红叶，残阳暮草，还似年时。
3. 烟村一带寒红绕，悲风红叶，残阳暮草，还似年时：“烟村”指雾气氤氲的村落；“寒红”指经霜变红的秋叶，因深秋寒意自带凄清之色；“悲风”即凄厉的寒风；“残阳暮草”勾勒出夕阳西下、枯草凄迷的秋日黄昏之景；“还似年时”以景的依旧，反衬出人事已非、离别之久，暗合“物是人非”的怅惘。
愁绪暗犹夷。
4. 愁绪暗犹夷：“暗”指愁绪悄然滋生；“犹夷”通“夷犹”，本指犹豫不前，此处形容愁绪绵长萦绕、久久不散，将抽象的愁绪具象化为绵延不绝的思绪。
谩屈指、数遍归期。
5. 谩屈指、数遍归期：“谩”通“漫”，意为徒然、白白地；“屈指”即扳指计算，“数遍归期”写出主人公反复推算爱人归来日期的急切，却因归期渺茫而徒增怅惘。
短檠灯烬无人问，此时只有，窗前素月，刚伴相思。
6. 短檠灯烬无人问：“短檠”指矮脚油灯架，代指简陋的油灯，古时贫士或羁旅之人常以此照明；“灯烬”指灯油燃尽，灯焰将熄，点明夜深人静之时，烘托出独处的孤寂。
7. 此时只有，窗前素月，刚伴相思：“素月”即皎洁的秋月，“刚伴相思”以月的清冷陪伴，将抽象的相思之情具象化，唯有明月与己相伴，更显形单影只，余味悠长。

又是一次与你两相分离。
我已憔悴到极点，这愁苦要如何才能医治？
雾气笼罩的村落间，一带经霜的红叶环绕着寒色。
凄厉的寒风卷着红叶，夕阳铺洒在枯草之上，这景致竟和往年此时一般无二。
愁绪暗暗地缠上心头，久久难以消散。
我徒然扳着手指，一遍遍数算着你归来的日期。
简陋的油灯已经烧尽灯油，深夜里无人过问我的境况。
此刻窗前只有一轮皎洁的明月，恰好伴着我这满怀的相思。

赵长卿号仙源居士，为南宋南渡后词人，其词作多写男女相思、羁旅愁怀，风格淡雅清丽，近于柳永、秦观一派。这首词的具体创作时间未详，从内容来看，应为词人在深秋时节独处时所作：或是羁旅客舍，或是家居独处，面对眼前萧瑟秋景，触景生情，忆起与所爱之人的离别，借秋景抒发自身憔悴孤寂与相思难遣的愁绪，属于宋代婉约词中常见的怀人题材，学界主流解读为抒发男女恋人之间的深情相思。

1. 情景交融，意境浑成：全词以深秋萧瑟之景为贯穿始终的底色，“烟村寒红”“悲风红叶”“残阳暮草”“短檠灯烬”“窗前素月”等意象层层铺染，营造出清冷孤寂的氛围，将怀人的愁绪自然融入景物之中，景与情浑然一体，无刻意雕琢之痕。
2. 章法严谨，层层递进：上片由自身憔悴之态起笔，再以眼前秋景回扣旧年离别场景，以“还似年时”暗合离别之久；下片由抒情转入细节刻画，“谩屈指”的动作写出盼归的急切与无奈，最后以“素月伴相思”收束全篇，将抽象的相思之情具象化，余韵悠长。
3. 语言浅近，情真意切：词作语言不事雕琢，“看怎医治”“谩屈指”等口语化表达直白地抒发了愁绪与痴态，却又不失词的含蓄韵味，符合赵长卿淡雅清婉的词风，将相思之苦表达得真挚动人。
4. 格律合规，句式错落：此词为摊破丑奴儿（即《采桑子》的摊破变体），在原《采桑子》双调四十四字的格律基础上，增加了三字衬句，句式错落有致，韵脚和谐自然，读来朗朗上口，符合宋词的格律规范。