摊破丑奴儿/采桑子

这首咏梅词以深秋萧瑟之景起笔，反衬江梅清雅独秀的风姿，既细致描摹了梅花素淡的妆颜与宜人的香气，又以兰蕙自愧的想象烘托其孤高品格，借梅抒怀，暗含词人对清雅高洁审美情趣的推崇，景与情交融自然。

1. 树头红叶飞都尽：枝头的红叶已经尽数飘落凋零。“飞都尽”指红叶随风落尽，尽显时节的萧瑟。
2. 景物凄凉：周遭的景致萧条清冷，烘托出深秋时节的落寞氛围。
3. 秀出群芳：（江梅）在众花凋零之后，卓然挺出于群芳之上。“秀出”意为卓然出众，突出梅花的独秀之姿。
4. 又见江梅浅淡妆：又见到江边的梅花以素净淡雅的姿态绽放。“浅淡妆”以女子淡妆喻梅花花色素淡、姿态清雅。
5. 也啰，真个是、可人香：“也啰”为宋元词曲中常见的口语化衬字，无实义，仅增强语气，整句意为“啊，真是这般”，赞叹梅花的香气合人心意、惹人喜爱。“可人”指合人心意、讨人喜爱。
6. 兰魂蕙魄应羞死：兰花与蕙草的魂灵应当都会羞惭不已。“兰魂蕙魄”代指兰蕙这类传统意象中的香草，古人常以兰蕙喻高洁之品，此处以兰蕙自愧反衬梅花香气之胜。
7. 独占风光：独自占尽了这秋冬时节的景致与风韵。
8. 梦断高堂：此句有两种主流解读：其一，词人从赏梅的遐想中惊醒，梦醒于高堂居室；其二，暗含词人漂泊在外，梦魂牵系于家中高堂。本文采用学界通说的“景中抒情”视角，指词人由赏梅转入自我心绪的抒发。
9. 月送疏枝过女墙：月光伴着梅花稀疏的枝影，越过了矮墙（可指庭院院墙或城堞矮墙）。“疏枝”指梅花稀疏的枝条，“女墙”泛指矮墙，增添了景的悠远氛围感。
10. 也啰，真个是、可人香：与上片结尾呼应，再次以口语化的感叹强化对梅香的赞叹。

枝头红叶尽数飘零，
周遭景物一片萧条清冷。
当百花都已凋零，
唯有江边的梅花，以素淡妆颜悄然绽放。
啊，真是这般，
它的幽香如此合人心意，惹人怜爱。

纵然是兰蕙的高洁魂灵，也要羞惭不已，
独自占尽了这秋冬时节的无限风光。
我从高堂之上的梦境中醒来，
只见月光伴着梅花疏枝，越过了院墙。
啊，真是这般，
它的幽香如此合人心意，惹人怜爱。

赵长卿为南宋南丰人，号仙源居士，仕途不顺后退隐田园，词作多以闲情逸致、咏物抒怀为主，风格平易自然。此词具体创作年份未详，学界普遍认为是其退隐后秋日（或初冬）赏梅时所作，以萧瑟秋景衬梅之独秀，寄托自身对清雅高洁品格的追慕，暗含了孤高自赏的审美情怀。

1. 格律与体式：此词为《摊破丑奴儿》，即《采桑子》的摊破变体。原《采桑子》为双调四十四字，上下片各四句三平韵，此词增加了口语化衬词“也啰”并微调句式，使词调更具活泼的市井气息，贴合赵长卿平易通俗的创作风格。
2. 对比与反衬手法：开篇以“红叶飞尽”的凄凉秋景，反衬江梅“秀出群芳”的独秀姿态；又以“兰魂蕙魄应羞死”的虚写想象，以兰蕙的高洁反衬梅花香气之胜，突出梅花的孤高品格。
3. 虚实结合与意象营造：以“浅淡妆”“疏枝”“月”等具象意象，营造出清冷雅致的初冬意境；“兰魂蕙魄”为虚写想象，“梦断高堂”则将实景与自我心绪结合，虚实交融，使词境既有画面感又含含蓄抒情空间。
4. 回环咏叹的结构：上下片结尾均以“也啰，真个是、可人香”作结，形成重章叠句的结构，强化了对梅花香气与品格的赞叹之情，使情感表达回环往复、余韵悠长。
5. 语言特色：全词语言浅白自然，多用口语化衬词，无刻意雕琢的痕迹，既贴合咏物词的清新格调，又不失平易亲切的质感，符合赵长卿“词多近俚”的创作特点。