醉蓬莱・是三春已暮

这首宋词以暮春赏芍药为缘起，先铺陈芍药盛放的清丽盛景，后由宴饮之乐转入自身漂泊异乡的羁旅愁思，以乐景衬哀情，抒发了宦游在外的孤独落寞与深切思乡归意。

1. 是三春已暮，浪蕊凋残，牡丹零落。：三春指春季的三个月，此处代指暮春时节；浪蕊指普通野生花卉。句意：此时已是晚春，寻常野花尽数凋零，牡丹也已纷纷飘落。
2. 独殿清和，有佳名芍药。：殿指殿后，即最后开放；清和指暮春时节天气清和明朗的节候。句意：唯有芍药最后绽放在这清和的暮春之中，配得上“佳名”的美誉。
3. 浅浅芳丛，绣幢鼎鼎，更艳香绰约。：浅浅形容花丛茂密繁盛；绣幢指绣制的仪仗旗帜，此处比喻芍药花团锦簇的盛状；鼎鼎形容花团繁盛、香气浓郁；绰约指姿态柔美婉约。句意：那茂密的芍药花丛，如同绣幢般巍巍繁盛，花色艳丽，香气柔婉绰约。
4. 浑似扬州，画楼卷起，翠帘红幕。：浑似即简直就像；此处化用扬州芍药为天下名品的典故，强化芍药盛景的知名度；画楼指华丽楼阁；翠帘红幕代指艳丽的花色搭配。句意：眼前的芍药盛景，竟恍若扬州画楼卷起翠帘红幕时的繁华艳丽。
5. 倚槛轻盈，万娇千媚，故整霞裙，笑花寂寞。：倚槛指倚靠栏杆；霞裙比喻芍药花瓣如彩霞织就的衣裙；故指特意；以拟人手法写芍药仿佛特意整理霞裙，嘲笑凋零之花的寂寞。句意：（芍药）倚着栏杆姿态轻盈，千娇百媚，仿佛特意整好霞衣，笑那凋零之花的孤寂落寞。
6. 太守风流，拥笙歌围著。：太守指当地地方长官；风流指风雅洒脱；围著为“围着”的异体字，指簇拥环绕。句意：当地太守风雅洒脱，身边簇拥着笙歌乐舞，宴饮氛围热闹。
7. 坐上诗人，二千里外，念此身飘泊。：坐上诗人指宴席上的文人墨客，此处亦包含作者自身；二千里外极言离家路途遥远；飘泊指漂泊不定。句意：宴席上的我，身在离家两千里之外，感念自身漂泊无依的境遇。
8. 客眼看花，归心对酒，番成萧索。：客眼指游子的视角与心境；番成即反倒变成；萧索指凄凉落寞。句意：游子凭栏看花，对着酒却满心归思，反倒全都化作了无尽的凄凉落寞。

已是晚春时节，寻常野花尽数凋残，牡丹也已纷纷零落。
唯有芍药独殿春光，在这清和的暮天气候里，盛放着它的佳名。
那茂密的芳丛，如绣幢般巍巍繁盛，花色艳丽，香气柔婉绰约。
眼前景致，竟恍若扬州画楼卷起翠帘红幕时的盛景。
芍药倚着栏杆，姿态轻盈，千娇百媚，仿佛特意整好霞衣，笑那凋零之花的寂寞。
当地太守风流洒脱，身边簇拥着笙歌乐舞。
宴席上的我，身在两千里之外，感念此身漂泊无依。
游子凭栏看花，对酒难欢，满心归思，反倒都化作了无尽的萧索落寞。

赵长卿为宋代宗室词人，自号仙源居士，晚年退居赣江一带，词作多写闲适意趣与羁旅愁思。此词为作者漫游他乡、受邀赴太守芍药宴之际所作：暮春时节，当地芍药盛放，太守设宴赏玩，作者见眼前盛景，联想到自身漂泊异乡、远离故土的境遇，遂由景生情写下此作。学界对其具体创作年份暂无定论，主流观点认为作于其中年漫游南方各地之时。

1. 结构章法：全词以“写景—抒情”为脉络，转折自然。上阕铺陈暮春芍药盛放的盛景，以扬州芍药典故强化意象的文化厚度；下阕先写宴饮的热闹繁华，再笔锋一转，从宴中诗人的视角转入自身漂泊的愁思，由乐景转哀情，情感递进流畅。
2. 表现手法：以乐景衬哀情为核心特色。上阕对芍药盛景的细致描摹、太守宴饮的热闹氛围，均为乐景，反衬出下阕“客眼”“归心”的羁旅孤寂，反差强烈，将思乡漂泊之愁抒发得更为沉郁真挚。同时大量运用拟人手法，将芍药拟作娇美女子，“整霞裙”“笑花寂寞”等句赋予花卉灵动的人格，生动传神。
3. 用典与语言：化用扬州芍药的典故，将眼前的赏景场景与天下闻名的扬州芍药关联，丰富了意象的内涵，使盛景更具说服力。语言清丽雅致，既有写景的细腻具象，又有抒情的自然深沉，兼具婉约词的柔美格调与羁旅词的沉郁气质。
4. 格律合规：此词严格遵守《醉蓬莱》词牌格律，句式错落有致，平仄协调，音韵和谐，符合宋词的格律要求。