胡东原香锦亭

这首诗是白玉蟾重访友人胡东原的香锦亭时所作，先铺陈春日亭中繁花烂漫、生机盎然的盛景，再由景及情，抒发对故友的深切怀念，最终落脚于物是人非的惆怅，以花景衬人情，将悼友之思融入春日景致之中。

1. 东皇剖破勾芒腹：东皇，即春神；勾芒，古代神话中主管草木、司掌春日的木官。此句意为春回大地，打破冬日蛰伏，万物复苏。
2. 锦心绣肠香馥郁：锦心绣肠原指文思华美、才情出众，此处双关，既形容繁花如锦绣般绚烂，香气浓郁，也暗指友人胡东原的才情；馥郁，指香气浓厚。
3. 绛都风雨僝僽春：绛都，代指繁华的春日景致；僝僽（chán zhòu），意为摧残、折磨。此句写风雨摧残春日景致。
4. 花魂无主自精神：花魂，指花的神采与生机；无主，指友人胡东原离去（或去世）后，亭中花木失去了赏玩的知己。此句意为花木虽无主人，却依然自有神采。
5. 黄鹂初唤柳开眼：黄鹂初啼，柳树抽出新芽如同睁开睡眼，描摹春日初醒的生机。
6. 海棠枝上春烟暖：海棠枝头春日的烟霭带着暖意，烘托春日柔和的氛围。
7. 离出一点两点红：（花木）次第开出一点两点的红花。
8. 墙头红腮微笑风：将墙头的红花比作女子红润的脸颊，在春风中含笑摇曳，以拟人手法写出花的娇美。
9. 东原去后花无主：胡东原离去（或去世）后，亭中的花木便失去了知音主人。
10. 春工亦懒施机杼：春工，指掌管春日造化的春神；机杼，原指织布机，此处比喻春的造化之功。此句意为因主人不在，连春神也懒得施展巧思装点景致。
11. 亭前忽遇诗酒仙：诗酒仙，诗人自指，也暗指曾与胡东原在此诗酒唱和的往昔。
12. 花亦喷出些龙涎：龙涎，名贵香料龙涎香，此处形容花香浓郁如龙涎，将花的香气具象化。
13. 风催雨趱花不辨：趱（zǎn），意为催促、赶。此句写风雨催逼，繁花盛放得让人难以分辨品类。
14. 满庭芬芳生烂熳：满庭院都弥漫着花香，花开得烂漫繁盛。
15. 牡丹吐火花欲然：然，同“燃”，形容牡丹花色红艳，如同要燃烧起来。
16. 日将锦绣铺苔毡：每日（时时）将如锦绣般的花景铺在如毡的青苔之上，形容亭中景致华美。
17. 诗狂梦与花神饮：诗人狂放不羁，梦中与花神一同饮酒。
18. 酒醉不与花神寝：酒醉后沉醉其中，不愿与花神分别（一说不愿惊扰花神），极写赏春的沉醉之态。
19. 酒阑令我忆东原：酒阑，指酒尽、宴罢。此句意为酒意散去后，便陡然想起了故友胡东原。
20. 花木虽在人恻然：恻然，指悲伤的样子。此句意为花木依旧存在，但故友已逝，令人感伤。
21. 此诗终不为花作：这首诗终究不是为了描摹花景而作。
22. 惆怅东原此丘壑：丘壑，代指香锦亭这片园林景致。此句意为心中惆怅的是故友胡东原留下的这片亭园。
23. 而今赏花不见人，但见蜂蝶飞闲亭：如今前来赏花却见不到故友，只看到蜂蝶在空荡荡的亭中飞舞，以景结情，烘托物是人非的落寞。

春神破开了木官的蛰伏，繁花如锦绣，香气馥郁浓。
都城的风雨摧残着春日，花魂无主却自有风神。
黄鹂初啼柳芽新，海棠枝上春烟暖。
墙头绽开几点红，似红腮含笑立风中。

东原离去后，花便无了主人，春神也懒于施展机杼。
亭前忽逢诗酒友，花也喷吐出龙涎香。
风雨催得花烂漫，满庭芬芳满眼春。
牡丹吐艳似欲燃，锦绣花景铺苔毡。

诗狂醉里与花神共饮，沉醉不愿与花神相别。
酒罢更忆旧友人，花木依旧人已远，徒留感伤在心头。
此诗从来不为花而写，只为惆怅东原的这片丘壑。
如今赏花不见君，唯有蜂蝶绕空亭。

白玉蟾为南宋金丹派南宗代表人物，兼擅诗词书画，一生云游四方，与文人雅士多有交游。胡东原是其文友，香锦亭为胡氏私家园林。此诗当作于胡东原去世后，白玉蟾重访香锦亭，见亭中繁花依旧，却物是人非，触景生情，借咏春景抒发对故友的怀念与悼亡之悲。

1. 结构脉络：由景入情，层层递进：全诗先以春日盛景铺陈开篇，从整体春景到局部花木，再到酒酣与花神相伴的狂放之态，后半部分陡然转忆故友，从盛景跌入冷清，最终以“蜂蝶飞闲亭”收束，情感由乐转悲，层层递进，将怀念之情自然融入景中。
2. 修辞手法：双关、拟人、比喻并用：
   • 双关：“锦心绣肠”既写花之华美，又暗喻胡东原的才情，将人与景融为一体；
   • 拟人：“花魂无主自精神”“春工亦懒施机杼”“红腮微笑风”将花、春神赋予人的情态，生动写出春日生机与物是人非的怅惘；
   • 比喻：以“红腮”喻花之娇美，以“花欲然”状牡丹之红艳，以“锦绣铺苔毡”写花景之盛，形象鲜明。
3. 对比反衬：以盛景衬悲情：前半部分极力渲染亭中繁花烂漫的盛景，后半部分却陡然转到“不见人”的冷清，以春日的繁盛反衬故友不在的落寞，强化了物是人非的惆怅之感。
4. 借景抒情，余韵悠长：全诗不直接抒发思念，而是以“而今赏花不见人，但见蜂蝶飞闲亭”收束，将怀念之情寄寓在空寂的亭景之中，言有尽而意无穷，尽显含蓄深沉的抒情特色。
5. 体裁特色：此诗为七言歌行体，句式错落，韵脚灵活，不受近体诗格律束缚，便于铺陈景物、抒发情感，符合歌行体“铺陈排比，抒情自由”的特点。