听赵琴士鸣弦

这首诗是南宋诗人白玉蟾听友人赵琴士弹琴的即兴之作，以大量自然意象与历史典故描摹琴声的流转变化，从清越幽远到悲壮苍凉，再到幽怨哀戚，完整呈现了听琴时的沉浸式感官体验与丰富的情感共鸣，体现了诗人飘逸空灵的诗歌风格。

我寻屏迹到猿啼：屏迹，隐居匿迹。句意：我为避世隐居来到猿啼声声的深山之中。
云满山前花满溪：云气笼罩山前，山花遍开溪畔。
高峰壁立七十二：形容山峰陡峭林立，此处或指白玉蟾曾隐居的武夷山群峰，“七十二”极言其多。
风生两腋天可梯：两腋生风，仿佛能踏着天梯直上青天，形容置身山间的飘然脱俗之感。
炼师两鬓东风黑：炼师，对有道之士的尊称，此处指赵琴士。东风黑，形容鬓发乌黑鲜亮，如被春风吹拂润泽。
绀天不流月光白：绀天，深蓝色的天空。句意：深蓝色的天空没有流云，月光皎洁明亮。
檐牙咬雨昨已晴：檐牙，屋檐翘起的角。咬雨，檐角承接雨水，谓昨夜檐间落雨，今日已然放晴。
松幄张空夜瑟瑟：松幄，松枝如帐幕般张开。瑟瑟，形容松涛声或夜色清寂的氛围。
兴浓抱石玄以轻：抱石，一说指抱琴，或形容凝神抚琴的姿态；玄以轻，谓琴音由深沉转为轻扬。
得意七弦横玉绳：七弦，代指七弦琴。玉绳，星名，此处喻琴身洁净明亮，横陈于膝头。
膝头指弄响玲玲：玲玲，形容琴声清脆悦耳。
灿然夺目三十星：谓琴声清亮如群星闪耀，夺目亮眼。
初如雨滴芭蕉夜：起初的琴声像夜雨淅淅打在芭蕉叶上的细碎声响。
久坐梧桐猿啸罢：继而像久久伫立梧桐树下，听闻猿猴长啸过后的清寂之音。
宛然幽涧听鸣泉：仿佛置身幽涧旁聆听泉水叮咚的声响。
偶杂修篁戛清夏：间杂着夏日里修长竹林被风吹过的清越声响。修篁，修长的竹子；戛，敲击，此处指风吹竹林发声。
先疑易水渡荆轲：起初琴声像荆轲渡易水时的悲壮慷慨之曲。易水渡荆轲，《史记》载荆轲赴秦，燕太子丹送于易水，高渐离击筑，荆轲和而歌“风萧萧兮易水寒”。
已转似劝无渡河：转而又像乐府《箜篌引》中“公无渡河”的悲怆劝诫。无渡河，即古乐府曲《公无渡河》，写渡河者坠水而死，其妻作歌哀之。
美人金帐别项籍：又像虞姬在金帐中与项羽诀别的凄楚之音。项籍即项羽，垓下之围时虞姬与之诀别。
壮士铁笛吹孟婆：或像壮士吹铁笛时的苍凉之声。孟婆，此处或指风神，代指秋风萧瑟之境，一说为幽冥之神，取其苍凉之感。
不然双雉两南北：又或者像雌雄野鸡分飞南北的离别之悲。
或者妇牵苏武服：又像妇人牵念出使匈奴的苏武的哀婉思念。苏武服，指苏武牧羊持节归国的典故，此处借写思妇念远。
弦中何似湘妃怨：琴声中仿佛有湘妃的幽怨。湘妃，舜的妃子娥皇、女英，舜南巡死于苍梧，二妃泪洒竹成斑，自投湘水为神。
指下为甚明妃哭：指下又为何传出王昭君的哀哭。明妃即王昭君，出塞和亲，心怀怨怼。
又非林下感蟏蛸：也不是《诗经》中“蟏蛸在户”的闲淡感怀。蟏蛸，蜘蛛，《诗经·东山》有“蟏蛸在户”，写征人归家时的寂寥。
更匪胡笳叫晚秋：更不是蔡文姬《胡笳十八拍》中晚秋胡笳的悲戚。胡笳，古代北方民族乐器，蔡文姬被掳匈奴时作《胡笳十八拍》。

我为避世隐居来到猿啼声声的深山，
云气弥漫山前，山花铺满溪涧。
七十二座高峰如壁直立，陡峭擎天，
两腋生风，仿佛能踏着天梯直上云端。
赵琴士鬓发乌黑，被春风拂得鲜亮，
深蓝色的天空无云，月光皎洁明亮。
昨夜檐角承雨，今日已然放晴，
松枝如帐幕张开，夜色里松涛瑟瑟。
兴致正浓时抱琴凝神，琴音由深沉转轻扬，
七弦琴横在膝头，洁净如星绳高悬。
指尖拨弄，琴声清脆玲玲作响，
清亮夺目，如群星闪耀眼前。
起初像夜雨淅淅打在芭蕉叶上，
继而如久立梧桐树下，听猿啸过后的清寂。
仿佛置身幽涧旁聆听泉水叮咚，
间杂着夏日修竹被风吹过的清越声响。
起先疑是荆轲渡易水时的悲壮慷慨，
转而又似劝人莫渡河的悲怆哀歌。
又像虞姬在金帐中与项羽诀别的凄楚，
或是壮士吹铁笛时的苍凉呜咽。
或者像雌雄野鸡分飞南北的离别之悲，
或是思妇牵念苏武归国的哀婉思念。
弦中为何满是湘妃的幽怨？
指下又为何传出明妃的哀哭？
既不是《诗经》里蟏蛸在户的闲淡感怀，
也不是胡笳在晚秋时节吹响的悲戚。

白玉蟾为南宋道教金丹派南宗第五世祖，亦是知名诗人，一生多隐居山林，寄情山水与琴棋。此诗为其听友人赵琴士弹琴时的即兴之作，创作时间未详，从诗中“云满山前花满溪”“夜瑟瑟”等句来看，应作于夏夜雨后的深山之中。诗人以自身隐居的山居环境为铺垫，借描摹琴声的丰富意境，记录听琴时的沉浸式体验，同时暗含自身遁世的幽微心境。

1. 以形写声，通感妙用：全诗核心为描摹无形的琴声，作者打破听觉的单一维度，运用大量自然意象与历史典故，将听觉转化为视觉、触觉等多重感官体验，让抽象的琴声具象可感，极具画面感与沉浸感。
2. 铺陈排比，层次分明：诗歌结构清晰，从自身所处的清幽山居环境写起，过渡到琴士与琴身，继而铺陈琴声的流转变化：从清越细碎到悲壮苍凉，再到幽怨哀戚，情感层次丰富，层层递进，完整呈现了听琴的全过程。
3. 用典自然，意蕴深厚：诗中化用十余处典故，既有慷慨悲壮的侠士之曲，也有缠绵悱恻的儿女之情，还有边塞哀歌与思妇之怨，通过典故拓展了琴声的情感内涵，让听琴的体验不仅是感官享受，更是文化与情感的深度共鸣。
4. 格律自由，风格飘逸：此诗为七言歌行体，不受近体诗格律束缚，句式错落，节奏明快，与琴声的流转变化相契合，整体意境空灵幽远，贴合深山听琴的氛围，体现了白玉蟾诗歌“清奇飘逸”的典型风格。