三衢舟次二首

这首七言律诗是白玉蟾舟行三衢途中的羁旅抒怀之作，诗人以细腻笔触描绘秋日江边暮景，以清寂萧索的江景烘托羁旅漂泊的愁绪，抒发了思乡怀人、不得归乡的怅惘之情，景与情交融自然，意境清隽淡远。

1. 柿叶翻黄枫叶红：翻黄，柿叶经秋霜侵染变黄，秋风拂过时翻卷露出叶背的黄色。枫叶红，枫叶被秋意染成艳红。此句写秋日江边色彩鲜明的林木之景。
2. 一江涨起芦花风：涨起，指秋雨使江水水位上涨。芦花风，裹挟着芦花絮的秋风。此句写江水涨满，秋风带着芦花的气息弥漫江面。
3. 水清石露沙痕瘦：水清，江水澄澈见底。石露，水位下降后水下的礁石、石块露出水面。沙痕瘦，沙滩因水退而显得狭窄清瘦，勾勒出浅滩的形态。
4. 日落雨来云意浓：日落，夕阳西沉。雨来，秋雨骤然降临。云意浓，云层厚重浓密，遮蔽天色。此句写日暮时分天气突变，烘托出萧索的氛围。
5. 诗思动摇帆影里：诗思，作诗的情思、灵感。动摇，在晃动的帆影中被牵动、摇荡。此句写江面上晃动的帆影引发了诗人的作诗兴致。
6. 梦魂摇兀橹声中：摇兀，摇晃不定的样子。橹声，船橹摇荡时发出的声响。此句写羁旅之人在橹声的摇晃中，梦魂恍惚，似醒似梦。
7. 黄昏有底愁如织：有底，宋代口语，意为“有什么、为何”。愁如织，愁绪如同丝线般交织缠绕，形容愁绪纷繁难解。此句直接点出黄昏时分的羁旅愁思。
8. 南外寄书无去鸿：南外，此处指诗人的故乡（福建）或南方的亲友居所。去鸿，传书的鸿雁，古代以鸿雁为传书的意象。此句写诗人想要寄信还乡，却找不到可以托付的传信之人，抒发了思乡而不得通的无奈。

柿叶翻卷，尽染金黄；枫叶经霜，艳似丹红。
江水涨满，秋风裹着芦花的香气漫过船篷。
江水澄澈，礁石露出水面，浅滩的沙痕清瘦窄空。
夕阳刚沉落，骤雨忽来，漫天乌云浓得化不开。
作诗的情思，在帆影晃动间轻轻摇荡浮动。
羁旅的梦魂，伴着橹声悠悠，在摇晃里恍惚入梦。
黄昏渐深，为何愁绪如乱丝般缠绕胸中？
欲寄家书回南方故里，却连传信的鸿雁都无处可寻。

白玉蟾（1194-？），原名葛长庚，字白叟，号海琼子，福建闽清人，南宋著名道士、金丹派南宗五祖之一，同时也是才情卓异的诗人。他一生云游四方，遍历浙、赣、粤、闽等地，留下大量写景抒怀的纪行诗歌。三衢即三衢山，位于今浙江衢州境内，是古代浙西重要的水路交通节点。这首诗是其晚年云游浙地时，舟行三衢途中、日暮泊船江边所作。当时诗人正处于羁旅漂泊之中，远离家乡，恰逢秋雨初至，萧索的江景触发了他的思乡之情与羁旅之悲，遂作此诗。学界对此诗的创作时间与背景观点较为一致，认为是其羁旅诗的代表作之一。

1. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，严格遵循近体诗的平仄、押韵规则，颔联“水清石露沙痕瘦，日落雨来云意浓”与颈联“诗思动摇帆影里，梦魂摇兀橹声中”对仗工整，词性相对、意境相合，体现了诗人深厚的近体诗创作功力。
2. 意象鲜明，情景交融：前四句选取秋日江边的典型意象，色彩对比鲜明（黄、红、清、浓），动静结合，勾勒出一幅清寂萧索的秋日江行晚景图。后四句由景入情，将羁旅之思、思乡之愁融入江景之中，帆影、橹声、黄昏、归鸿等意象与诗人的愁绪相互交融，景中含情，情由景生，营造出清冷孤寂又带着淡淡乡愁的意境。
3. 用典含蓄，直抒胸臆：颈联以“诗思动摇帆影里”化用触景生情的传统手法，将作诗灵感与江景融为一体；尾联“南外寄书无去鸿”化用“鸿雁传书”的古典意象，含蓄表达无法寄书还乡的无奈，随后以“愁如织”直抒胸臆，将羁旅愁绪推向高潮，情感真挚动人。
4. 语言清隽，风格淡远：全诗语言清新自然，无堆砌辞藻之弊，却能精准捕捉秋日江景的细节，将羁旅之人的细腻情思融入其中，体现了白玉蟾诗歌“清隽淡远，兼具禅意与俗情”的典型风格，既有山水诗的清丽，又有羁旅诗的深沉。