过秀野亭观赵昌花

牡丹酴醾送春归，南风亦复吹戎葵。
青女不瘦芙蓉肌，雪中山茶火争辉。
此开彼落相背驰，安得坐隅皆见之。
剑南老人来解衣，好手不免如徐熙。
萧然四幅十二枝，规模一出众史卑。
妙处天授非人为，右军字画少陵诗。
后来纵好难并驰，传观左右识者谁。
爱画入骨一痴，惜哉不犹坡谷题。
何妨扰扰俗眼疑，秀野前后花成帷，按图求之君自知。

简要说明

这是一首题画七言古诗，诗人在秀野亭观赏北宋花鸟画家赵昌的花卉画作后，先描摹画中四季花卉竞相开落的景致，赞叹赵昌写生逼真、格局高远的画艺，将其比作王羲之的书法、杜甫的诗歌，同时抒发知音难觅的淡淡怅惘，最后结合秀野亭实景点明观画感悟，兼具对画作的鉴赏与对艺术的推崇。

逐句注释

牡丹酴醾送春归，南风亦复吹戎葵：
牡丹：春末盛开的名贵花卉；酴醾（tú mí）：蔷薇科春末夏初绽放的花卉，常作为暮春代表花；南风：夏季的东南风；戎葵：即蜀葵，夏季开花的草本花卉。句意：牡丹与酴醾送走了暮春时节，夏季的南风又吹开了蜀葵。
青女不瘦芙蓉肌，雪中山茶火争辉：
青女：神话中主掌霜雪的女神，此处借指霜雪环境；芙蓉：此处指木芙蓉，秋季开花的柔美花卉；雪中山茶：画中描绘的雪中盛放的山茶花，山茶花耐寒，冬春可开花。句意：青女不曾让芙蓉花的肌肤变得清瘦，雪中的山茶似烈火般与雪光争辉。
此开彼落相背驰，安得坐隅皆见之：
相背驰：指各种花卉开落时节各不相同、先后错开；坐隅：座位旁边，代指观者所在之处。句意：这边花开那边花落，时节各有先后，怎么能在座位旁就饱览所有的花卉景致？
剑南老人来解衣，好手不免如徐熙：
剑南老人：指画家赵昌，赵昌为剑南广汉（今四川广汉）人，故以此自称；解衣：化用《庄子·田子方》“解衣般礴”的典故，指画家创作时不拘礼法、随性自在的状态；徐熙：五代南唐著名花鸟画家，以水墨淡彩的“野逸”画风闻名，与黄筌并称“黄徐”，为后世花鸟画家推崇。句意：剑南老人赵昌创作时解衣般礴随性自在，即便是高明的画师，也难免要效仿他的徐熙笔法。
萧然四幅十二枝，规模一出众史卑：
萧然：错落有致、清净雅致的样子；四幅十二枝：赵昌此画为四幅屏条，共绘十二枝花卉；规模：格局、意境；众史：指一众画师，“史”通“使”，此处指画工；卑：平庸低劣。句意：四幅屏条错落绘就十二枝花卉，其格局意境远超一众平庸画师的作品。
妙处天授非人为，右军字画少陵诗：
天授：天生的禀赋，非人力可及；右军：指王羲之，东晋大书法家，官至右军将军，被尊为“书圣”；少陵：指杜甫，自号少陵野老，唐代诗圣。句意：这幅画的妙处全是天生禀赋而非人力所能模仿，堪比王羲之的书法、杜甫的诗篇。
后来纵好难并驰，传观左右识者谁：
后来：后世的画家；难并驰：难以与赵昌的画艺并驾齐驱；识者：真正懂画、能鉴赏画作的知音。句意：后世纵有画技高超的作品，也难以与之并驾齐驱，将这幅画传观于左右，真正懂画的知音又有谁呢？
爱画入骨一痴，惜哉不犹坡谷题：
按通行原诗版本应为“爱画入骨成一痴”，疑用户输入漏“成”字；坡谷：指苏轼（号东坡居士）与黄庭坚（号山谷道人），宋代文坛领袖，均擅长题画诗文。句意：我爱这幅画深入骨髓已成痴狂，可惜没有苏轼、黄庭坚这样的大手笔来为这幅画作题诗。
何妨扰扰俗眼疑，秀野前后花成帷，按图求之君自知：
扰扰俗眼：指世俗之人的眼光，代指不懂鉴赏的普通人；花成帷：秀野亭周边的繁花如同帷幕般连绵；按图求之：对照这幅画来观赏实景。句意：世俗之人疑惑不解又有何妨？秀野亭前后繁花如帷，对照这幅画来看，你自然就能明白其中的精妙之处。

现代译文

牡丹与酴醾送走了暮春的最后一抹春光，
夏季的南风又吹开了蜀葵的柔艳花瓣。
青女不曾让芙蓉花的肌肤变得清瘦，
雪中盛放的山茶似烈火般与雪光争辉耀眼。
这边花开罢那边花落，时节各有先后，
怎么能在座位旁就饱览所有的花卉景致？
剑南老人赵昌创作时解衣般礴随性自在，
即便是高明的画师，也难免要效仿他的徐熙笔法。
四幅屏条错落绘就十二枝花卉，
其格局意境远超一众平庸画师的作品。
这幅画的妙处全是天生禀赋而非人力所能模仿，
堪比王羲之的书法、杜甫的诗篇。
后世纵有画技高超的作品，也难以与之并驾齐驱，
将这幅画传观于左右，真正懂画的知音又有谁呢？
我爱这幅画深入骨髓已成痴狂，
可惜没有苏轼、黄庭坚这样的大手笔来为它题诗。
世俗之人疑惑不解又有何妨？
秀野亭前后繁花如帷，
对照这幅画来看，你自然就能明白其中的精妙。

创作背景

朱翌为南宋绍兴年间诗人，字新仲，号灊山居士，因忤逆秦桧被贬，晚年闲居乡里。赵昌是北宋顶尖的花鸟画家，擅写生折枝花卉，以“写生逼真”闻名当世。这首诗是朱翌闲居期间，在秀野亭观赏赵昌的花卉组画后所作。此时诗人历经宦海沉浮，寄情书画鉴赏，通过观画抒发对赵昌画艺的极致推崇，同时流露出身处闲居、知音难觅的淡淡怅惘，将画中花卉与秀野亭实景结合，使题画诗兼具实景与画意的双重意趣。

艺术赏析

意象铺陈与虚实结合：诗人选取牡丹、酴醾、戎葵、芙蓉、山茶等覆盖四季的花卉，以“送春归”“吹戎葵”“雪中山茶”点明各花的时节，又以“此开彼落”与“坐隅皆见之”的矛盾，凸显画作将四季花卉集于一纸的妙处，将画中虚景与秀野亭实景呼应，最后以“按图求之”打通画与实景的边界，让鉴赏更具代入感。
用典贴切，抬高画品：全诗多处用典，“解衣般礴”凸显赵昌创作时的随性自在，“徐熙”以花鸟宗师的身份烘托画艺，“右军”“少陵”将画艺与书法、诗歌的最高成就并列，“坡谷”则以文坛领袖的题画传统反衬当下知音稀少，典故的运用既典雅又精准，极大提升了画作的艺术地位。
对比手法与情感抒发：以“后来纵好难并驰”与“识者谁”形成反差，抒发知音难觅的怅惘；以“俗眼疑”与“按图求之君自知”区分俗人与知音的鉴赏水平，暗含诗人对自身鉴赏眼光的自信，也流露了对世俗审美隔阂的淡淡无奈。
语言风格平易典雅：全诗以七言歌行体写成，语言流畅自然，兼具诗意与典雅性，如“青女不瘦芙蓉肌”以拟人手法写出芙蓉花的柔美，“雪中山茶火争辉”以比喻凸显山茶花的红艳，形象生动，毫无晦涩之感。

常见问题