冬至后三日与罗楚入倅厅两松下梅花盛开取酒

这首七言律诗是诗人与友人罗楚入共赏州郡倅厅松梅的记游之作，先绘松梅相伴之态，再叙赏景闲情，末以画作收束，融实景与画境为一体，既赞美松梅的高洁雅致，亦流露冬日闲游的恬淡心境。

1. 老松鳞甲待拿云：老松，历经岁月的古松；鳞甲，形容松树表皮皴裂如鱼鳞铠甲；拿云，化用李贺《致酒行》“少年心事当拏云”，谓松枝高耸直上，欲触摩云霄。
2. 俯视梅花意亦亲：俯视，从高处向下看；意亦亲，谓古松俯视梅花时神态亲和，写出松梅相伴的和谐之态。
3. 粉色上参冬岭秀：粉色，代指梅花的花色与姿容；参，比并、映衬；冬岭秀，化用山水诗意境，谓冬岭秀色，此处指梅花粉艳姿态与冬岭景致相互映衬。
4. 虬枝下挽越溪真：虬枝，盘曲苍劲的梅枝；下挽，向下牵挽，形容梅枝低垂舒展的姿态；越溪真，越溪即若耶溪，相传为西施浣纱处，当地多梅花，此处代指越地溪边梅花的天然真态，谓梅枝牵挽着这份自然之美。
5. 乘闲到此能终日：乘闲，趁着闲暇时光；能终日，能够整日流连于此，极言赏景之投入惬意。
6. 与我来游尽可人：与我来游，指同游的友人罗楚入等人；尽可人，全都合人心意，谓同游者性情相投，赏景尽兴。
7. 今代华光古韦毕：华光，即华光长老，宋代墨梅画的开创者，以水墨晕染画梅著称；古韦毕，指唐代画家韦偃、毕宏，二人皆以画松闻名，杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》有“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”之句，此处以二人代指善画松的古之名家，与当代画梅的华光相对应。
8. 生绡一幅两传神：生绡，未经漂煮的生丝织物，古时用作作画载体；两传神，既画松又画梅，二者皆形神兼备，将眼前实景与画中意境相融。

古松皴皮如鳞甲，昂首直欲触青云，
低头俯视梅花，神态亲和意趣真。
梅瓣粉艳，映衬冬岭秀色，
虬枝低垂，牵挽越溪梅花的天然神韵。
趁着闲暇到此，竟能整日流连忘归，
同游的友人个个性情相投，合我心意。
当代画梅的华光长老，古之画松的韦毕高手，
一幅生绡之上，松梅双影都传神逼真。

此诗为南宋诗人朱翌的闲适记游之作。朱翌字新仲，号灊山居士，南宋初期官员，曾任职地方州郡。诗作写于冬至后三日，时值冬日，唯有松梅傲然盛开，诗人与友人罗楚入同至州郡通判官署（倅厅）的两株松下赏梅，见松梅相映成趣，又见案头有绘松梅的画作，遂以诗记之，流露了冬日闲游的惬意与对松梅高洁品格的欣赏。

1. 格律对仗：全诗为标准七言律诗，颔联“粉色上参冬岭秀，虬枝下挽越溪真”、颈联“乘闲到此能终日，与我来游尽可人”皆对仗工整，词性、结构一一对应，音律和谐流畅。
2. 意象营造：以松、梅为核心意象，二者皆为岁寒三友的代表，自带高洁品格的象征意义；诗人以“意亦亲”将松拟人化，一改传统松梅孤高疏离的形象，平添相伴相守的温情。
3. 用典与虚实结合：化用李贺“拿云”、华光画梅、韦毕画松等典故，增添文化底蕴；末句以画作收束，将眼前实景与画中意境相融，拓展了诗歌的意境空间，既写赏景之乐，又暗含对画艺的赞美。
4. 语言风格：全诗语言平易雅致，既有山水诗的清新自然，又有咏物诗的细腻传神，无生僻典故却意蕴悠长，尽显诗人闲适恬淡的心境。