晚坐

这首五言律诗是诗人晚坐时的即景抒情之作。先以细腻笔触勾勒晚春寒夜的清寂晚景，再转写自身病体稍愈却厌弃汤药、年齿渐增反成家庭拖累的困顿处境，末以昏鸦无定栖的景象收束全篇，抒发了身世飘零、晚景凄凉的沉郁悲愁，景情相融，意旨含蓄。

1. 柳弱留春色：柳弱，指柳条纤细柔弱；留春色，谓残春时节，柳条仍留住些许春意。
2. 梅寒让雪花：梅寒，寒梅将谢；让雪花，谓寒意渐浓，寒梅将枝头景致让给了飘落的雪花，暗含暮春余寒、时节更迭的特征。
3. 溪明数积石：溪明，溪水澄澈明亮；数积石，可见水底数块积留的石块历历可数。
4. 月过恋平沙：月过，月亮移动掠过天际；恋平沙，以拟人手法写月光仿佛留恋平坦的沙岸，赋予晚景以温柔的情致。
5. 病减还憎药：病减，病情稍有减轻；还憎药，反而厌恶服药，暗含久病厌医的复杂心境。
6. 年侵郤累家：年侵，年岁渐老、年华老去；郤（同“却”）累家，反而成为家庭的拖累，写诗人晚年家境困顿、自感负累的无奈。
7. 後归栖未定：後归，疑为“晚归”的异体通假，指傍晚归来的禽鸟；栖未定，栖息之处尚未安定，暗喻自身漂泊无依。
8. 不但只昏鸦：不但只，即“不止是”；昏鸦，黄昏归巢的乌鸦。谓并非只有昏鸦无定栖，自己亦是如此，以物衬人，深化孤苦之感。

细弱的柳条，还留着晚春的残意；
寒梅将谢，将枝头让给了漫天雪花。
澄澈的溪底，露出几块积石历历；
月亮移过岸滩，仿佛留恋那一片平沙。
病情稍减，却偏生厌弃汤药；
年岁渐老，反成了家中的拖累。
晚来归鸟尚自栖止不定，
何止是那黄昏里的昏鸦啊。

陈师道为北宋江西诗派代表诗人之一，一生安贫乐道却仕途坎坷，晚年贫病交加。此诗当作于其晚年闲居之时，诗人于傍晚独坐溪边或庭中，眼见暮春寒夜的清寂之景，触景生情，由眼前的自然风物联想到自身病老、家累、漂泊无依的处境，抒发了沉郁的身世之悲。学界普遍认为此诗体现了其“闭门觅句”的苦吟风格与瘦硬简淡的诗风特色。

1. 格律章法严谨：此诗为标准五言律诗，颔联“溪明数积石，月过恋平沙”与颈联“病减还憎药，年侵郤累家”均对仗工整，结构井然。全诗先绘晚景、再抒身世之感，末以景结情，流转自然。
2. 拟人手法灵动：“留春色”“让雪花”“恋平沙”三处以拟人化动词赋予自然景物情感，将清寂的晚景写得温润多情，反衬出诗人内心的孤苦清冷，于淡景中见深情。
3. 情景交融自然：前四句以白描手法绘出淡远清寂的暮春夜景，色调清冷，与后四句抒发的病老、家累、漂泊之悲融为一体，景为情设，情因景生，无刻意雕琢之痕，尽显陈师道瘦硬通神的诗风。
4. 以物衬人含蓄：尾联以黄昏归鸦无定栖的景象，暗喻自身漂泊无依、居无定所的处境，将抽象的身世悲愁具象化，含蓄深沉，余韵悠长。
5. 语言风格简淡：全诗语言质朴无华，以浅近的白描绘景抒情，符合江西诗派“以俗为雅”的审美取向，于平淡之中见沉郁顿挫的情感张力。