次韵晁无斁冬夜见寄

这首七言律诗是北宋诗人陈师道晚年酬答友人晁无斁冬夜寄赠之作。以>寒窗冷砚欲生尘，短枕长衾郤自亲的清冷家居场景起笔，叙写自身晚年清贫孤寂的生活状态，既流露对友人意气不衰的赞许，也抒发了自己仕进与归隐皆难如愿的进退失据之感，以及暮年迟暮的复杂心绪，风格沉郁平实，兼具个人境遇抒写与友人情谊的呼应。

寒窗冷砚欲生尘
寒窗：指寒冷窗棂下的贫寒居处；冷砚：冰冷闲置的砚台；欲生尘：快要积满灰尘，极言独处时的孤寂少事。

短枕长衾郤自亲
短枕：短小的枕头；长衾：长长的被子；郤（通“却”）自亲：反而与自己相亲近，描摹冬夜独自拥衾而卧的寂寥状态。

老子形骸从薄暮
老子：诗人自称，带有洒脱自嘲的口吻；形骸：指躯体身形；从薄暮：任凭时日迫近傍晚，暗指自身已至晚年。

先生意气尚青春
先生：此处指寄赠诗作的友人晁无斁；意气：志向气概；尚青春：尚且如少年般昂扬勃发。

覆杯不待回丹颊
覆杯：指停杯饮酒（或倾杯而尽）；回丹颊：饮酒后脸颊泛红，此处谓未待酒意上脸便已停盏，暗含年老体衰、无心畅饮的况味。

危坐犹能作直身
危坐：端正地端坐；犹能作直身：尚能挺直身躯，既写身体尚能自持，也暗含心志不屈的风骨。

城郭山林两无得
城郭：代指出仕为官、建功立业；山林：代指归隐田园、寄情山水；两无得：谓仕进与归隐皆未能如愿，进退失据。

暮年当复几沾巾
暮年：晚年；沾巾：泪湿衣襟，代指感伤落泪。此句谓到了暮年，还能再为世事与情谊泪湿衣襟几回，抒发迟暮的感伤。

寒风吹透窗棂，冷砚蒙尘久未磨，
短枕孤衾，唯有我与自己相依偎。
老夫形骸已近迟暮，
而先生你意气依旧，恰似少年青春。
举杯饮酒，不等脸颊晕开红晕便停盏，
危襟端坐，尚能挺直身躯不失风骨。
仕进与归隐，两头都未曾得偿所愿，
到了晚年，还能再为谁泪湿衣襟？

这首诗为陈师道晚年酬赠之作。陈师道一生仕途坎坷，家境清贫，晚年虽短暂任秘书省正字，却很快病逝，贫病交加是其晚年生活的常态。此诗作于某个冬夜，诗人收到友人晁无斁寄来的诗作，依原诗韵脚和作此诗，既借冬日清冷场景抒发自身独处的寂寥，回应友人寄诗中的情志，也吐露了自己“仕进无门、归隐难遂”的进退失据之感，以及暮年迟暮的感伤心绪，是其晚年心境的真实写照。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准七言律诗，严格遵循平水韵十一真部押韵（韵脚为尘、亲、春、身、巾），平仄合律。颔联“老子形骸从薄暮，先生意气尚青春”与颈联“覆杯不待回丹颊，危坐犹能作直身”对仗工整，名词、动词、形容词对举严整，体现了江西诗派“炼字对偶”的典型风格。
2. 以景衬情，意蕴沉郁：开篇以“寒窗冷砚”“短枕长衾”的冬日家居细节，营造出清冷孤寂的氛围，将诗人独处的寂寥融入景物之中，奠定全诗沉郁的情感基调。
3. 对比鲜明，情感转折自然：颔联以自身“形骸薄暮”与友人“意气青春”形成对比，既赞许友人的昂扬之志，也暗含对自身迟暮的感慨；颈联前句写自身年老体衰、饮酒难酣的衰颓之态，后句“危坐犹能作直身”又一转，写出心志的坚定不屈，在衰颓中透出风骨。
4. 语言平实瘦硬，以俗为雅：全诗多用日常家居细节（冷砚、短枕、覆杯、危坐）入诗，语言凝练平实，没有华丽辞藻，却于平淡中见真情，契合陈师道“瘦硬通神”的诗风，体现了江西诗派“以俗为雅”的创作特色。
5. 尾联直抒胸臆，余味悠长：末联“城郭山林两无得，暮年当复几沾巾”直接抒发仕隐两难的苦闷与暮年感伤，将个人境遇与人生感慨融为一体，收束全诗，情感沉郁而有余韵。