雪後

这首宋诗是陈师道晚年雪后初晴的感怀之作，以细腻笔触描摹雪后景致，从草木禽鸟的变化延伸至农人春耕的日常，最终落脚于自身暮年持守的心境，兼具景物之趣与身世之感，体现出诗人平淡瘦硬的江西诗派典型风格。

1. 送往开新雪又晴：送往指送走旧岁，开新指开启新岁；句意是旧岁将尽新年初临之际，恰逢一场大雪过后天朗气清。
2. 故留腊白待春青：腊白指腊月时节的积雪，春青指春日草木萌发的青绿色；句意是仿佛上天特意留存这腊月的白雪，等候春日的青绿生机到来。
3. 稍回杉色伸梅怨：稍回指雪后初晴，积雪渐融，杉树褪去雪覆露出本色；伸梅怨指雪压枝头的梅花舒展花枝，仿佛消解了此前被雪压抑的愁怨。
4. 并得朝看与夜听：并得指同时享有、兼得；朝看指清晨观赏雪后风物，夜听指夜晚静听雪后清寂之声，以虚笔烘托雪后静谧氛围。
5. 已觉庭泥生鸟迹：庭泥指雪融后庭院中湿润的泥土；句意是已然察觉庭院融雪后的泥地上，留下了飞鸟的点点足迹。
6. 遽修田事带朝星：遽修指急忙整治农事，带朝星指伴着晨星出门劳作；句意是农人已头顶晨星匆匆出门，着手春耕之事。
7. 暮年功力归持律：暮年指诗人晚年，持律原指恪守佛教戒律，此处指诗人晚年秉持恬淡自持的处世准则；句意是我晚年的身心修为，都归于这份持守淡然的心境。
8. 不是骚人故独醒：骚人指诗人，独醒化用屈原《渔父》中>众人皆醉我独醒的典故；句意是并非我刻意要像屈原般以清高自许，只是晚年的心境自然如此罢了。

旧岁将去新年初临，恰逢一场大雪过后天朗气清。
仿佛上天特意留住腊月的白雪，等候春日草木焕发青青。
雪渐消融，杉树露出深绿本色，梅花舒展枝头消解了雪压的愁怨；
既得清晨赏景，也能静夜静听雪后的清寂之声。
已然察觉庭院融雪后的泥地，印上了飞鸟的点点足迹；
农人已伴着晨星出门，匆匆整治起春耕的农事。
我晚年的身心修为，都归于恬淡自持的持守；
并非我刻意要像骚人般独醒于世，只是心境使然罢了。

陈师道为江西诗派核心代表之一，一生仕途坎坷，家境贫寒，晚年贫病交加，崇宁元年（1102）病逝。此诗应为其晚年退居闲居时所作，雪后初晴的景致触发了诗人的观察与感触：既有对自然景物的细腻体察，也暗含对农人春耕的民生关切，更结合自身暮年境遇，抒发了淡泊自持、不刻意求奇的处世心境，体现出其晚年诗风趋于平淡简远的特点。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，颈联“庭泥生鸟迹，遽修田事带朝星”对仗工整，意象鲜活，贴合江西诗派讲究炼字对仗的创作特点；颔联虽不属严格工对，但以“稍回”“伸”等动词精准刻画景物变化，灵动自然。
2. 用典自然：末句“独醒”化用屈原典故，未刻意堆砌，而是将典故融入自身晚年心境的抒发，贴切自然，无生硬之感，既点明诗人的清高态度，又以“不是”二字消解了刻意感，含蓄深沉。
3. 情景交融：全诗由雪后初晴的景致起笔，逐步铺展杉梅、鸟迹、春耕等画面，最后落脚于自身持守的心境，景物与情志融为一体，既写出雪后清寂又暗含生机的意境，也传递出诗人晚年平和淡泊的状态。
4. 语言风格：整体呈现江西诗派“瘦硬通神”的特点，用字精炼传神，如“稍回”“遽修”等词精准刻画了雪后景物变化与农人的劳作状态，无冗余之笔，平淡中见风骨。
5. 情感层次：诗歌从写景到写农人事再到抒己怀，层次分明，既有对自然之美的欣赏，也有对民生的细微关怀，最终归于自身暮年的处世态度，情感饱满而不外露，含蓄蕴藉。