次韵何子温祈晴二首

这首七律是陈师道次韵何子温的祈晴唱和之作，先描绘久雨初歇、天地转晴的实景，再以萧索寒巷与高耸晴空形成景致对比，继而由登临之乐转入体恤民忧的情怀，最后以开阔明丽的秋景收束，将自然景象与民生关怀融为一体，既抒雨停之喜，亦见仁政之心。

1. 夜半风回雨脚收：夜半，即半夜；风回，风向转变，由裹挟风雨的逆风转为晴和之风；雨脚，指密集连贯的雨丝；收，雨势停歇。句意：半夜时分风向回转，连绵的雨终于停止。
2. 万家和气与云浮：和气，指百姓安居乐业的祥和氛围；云浮，雨后晴空里云气浮动舒展。句意：千家万户都洋溢着祥和之气，与天际浮动的云气相融共生。
3. 萧条寒巷荒三径：萧条，冷落萧索；寒巷，清冷的街巷；三径，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”，原指隐士家园的小路，此处泛指街巷间的荒僻小路。句意：清冷的街巷一片萧索，连平日里的小路都显得荒芜冷落。
4. 突兀晴空耸二楼：突兀，高耸突出的样子；晴空，晴朗的天空；耸二楼，指城楼或楼阁高耸于晴空之下。句意：澄澈的晴空里，楼阁突兀耸立。
5. 胜日登临轻一醉：胜日，晴好美好的日子；登临，登高望远；轻一醉，姑且痛饮一场，“轻”表暂且、不妨之意。句意：在这晴好的日子登高望远，不妨痛饮一场以抒胸臆。
6. 下乡昏垫肯同忧：下乡，此处指治下的乡野百姓；昏垫，出自《尚书·益稷》“下民昏垫”，指百姓被洪水淹没、饱受积水之苦；肯同忧，岂肯不与百姓共担忧患。句意：想起乡野百姓曾受久雨积水之困，我怎能独自安乐、不与他们同忧？
7. 江空峡响鱼龙落：江空，江面空旷开阔；峡响，峡谷间回荡的声响；鱼龙落，传说鱼龙能兴风作雨，此处指雨停天晴，鱼龙潜藏安居，不再为祸。句意：江面空旷，峡谷间回响着阵阵声响，鱼龙已然潜藏安居。
8. 尽放青青极目秋：尽放，尽情舒展、肆意生长；青青，指草木青翠繁茂；极目秋，放眼望去皆是秋日的开阔景致。句意：满眼皆是秋日里青翠舒展的草木，天地辽远开阔。

夜半时分风向回转，连绵的雨终于停歇。
万户千家洋溢着祥和，与天际浮云相融相携。
清冷街巷萧条冷落，连小路都似荒芜萧索，
晴朗晴空之下，楼阁突兀耸立。
晴日登高，何妨痛饮一场醉意酣畅，
想起乡野百姓曾受积水之困，怎敢独自安乐？
江面空旷，峡谷间回响阵阵，鱼龙已然潜藏安居，
秋野青翠满目，极目望去尽是开阔辽远。

陈师道为北宋江西诗派核心诗人之一，仕途坎坷，长期担任地方学官、幕僚等职，心怀民生。此诗为其依何子温原韵唱和之作：何子温（何洵直，字子温）时任地方官职，辖区遭遇久雨积水之灾，举行祈晴仪式后作诗纪事，陈师道遂依其韵脚创作此二首和诗，此为第一首。诗作既写祈晴之后的实景，也融入了诗人对百姓疾苦的体察与关怀。

1. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，平仄、押韵均符合宋代七律规范。颔联“萧条寒巷荒三径，突兀晴空耸二楼”对仗精工：“萧条”对“突兀”（形容词相对），“寒巷”对“晴空”（名词性偏正短语相对），“荒三径”对“耸二楼”（动宾结构相对），体现了江西诗派注重炼字对仗的特点。
2. 用典自然，意蕴丰厚：“荒三径”化用陶渊明归隐典故，既贴合久雨之后街巷荒芜的实景，又暗含了诗人对闲淡处境的淡淡感慨；“昏垫”引用《尚书》典故，精准点明百姓受积水之苦的背景，使诗句不流于浅白。
3. 起承转合，结构清晰：首联点题“雨停”，起笔自然；颔联以“寒巷”与“晴空”形成冷暖、远近的景致对比，承上启下；颈联由景入情，将登临之乐与民忧情怀结合，转折自然；尾联以开阔秋景收束，将雨停之喜与民生安乐的期许融为一体，意境舒展旷达。
4. 情感兼具层次：诗作先写雨停的即时喜悦，再以“寒巷”暗合久雨之苦，继而转入“肯同忧”的民本情怀，最后以明丽秋景消解愁绪，将个人情绪与家国关怀融为一体，既见诗人的仁心，亦见其旷达襟怀。