题画李白真

这是一首题咏李白画像的七言古诗，以对比、铺陈手法盛赞李白的飘逸才情与傲岸风骨，既品评画工技艺，也暗含对自身失意境遇的精神共鸣。全诗末尾两句因传抄佚失，仅存残句，意犹未尽。

1. 君不见浣花老翁醉骑驴，熊儿捉辔骥子扶
   浣花老翁：指杜甫，杜甫曾定居成都浣花溪畔，自号少陵野老。醉骑驴：化用杜甫醉中骑驴的传说，暗合其失意闲适的晚年状态。熊儿、骥子：指杜甫之子杜宗武（小名熊儿）与晚辈侍从，“骥子”代指良马，此处指牵扶之人。辔：马缰绳。
2. 金华仙伯哦七字，好事不复千金模
   金华仙伯：学界多认为指苏轼，苏轼曾自号金华仙伯，与陈师道有交游。哦七字：指题咏此诗的七言诗句。好事不复千金模：意为喜爱收藏书画的人，不再愿意花费千金摹写杜甫画像，因已有此诗题咏足以传世。
3. 青莲居士亦其亚，斗酒百篇天所借
   青莲居士：李白的号。亦其亚：与杜甫齐名，不相上下（“亚”此处为比肩之意）。斗酒百篇：化用杜甫《饮中八仙歌》“李白斗酒诗百篇”，形容李白诗才敏捷。天所借：言其诗才得自天赋，非人力可及。
4. 英姿秀骨尚可似，逸气高怀那得画
   英姿秀骨：指李白英挺的风姿、秀挺的风骨。尚可似：尚可通过绘画描摹形貌。逸气高怀：超逸的气度、高洁的精神境界。那得画：哪里能画出其神韵风骨。
5. 周郎韵胜笔有神，解衣磅礡未必真
   周郎：指创作李白画像的周姓画工。韵胜：气韵超凡。笔有神：画笔富有神韵。解衣磅礡：出自《庄子·田子方》，指画师作画时洒脱不拘的状态。未必真：意为即便画者技艺高超、状态洒脱，也未必能画出李白的真精神。
6. 一朝写此英妙质，似悔只识如花人
   英妙质：指李白俊逸英武的气质。似悔只识如花人：画工完成画像后，似后悔此前只擅长描摹柔媚的美人，反衬李白画像的难得与脱俗。
7. 醉色欲尽玉色起，分明尚带金井水
   醉色：李白醉酒后的神态。欲尽：即将消散。玉色：形容李白清雅高洁的容色。金井水：呼应前文“金华仙伯”，指金华山清冷澄澈的井水，喻李白容色清润脱俗。
8. 乌纱白紵真天人，不用更著山岩里
   乌纱：乌纱帽，古代官员常服，代指李白的日常冠饰。白紵：白麻布衣衫，李白曾作《白紵辞》，此处代指其日常装束。真天人：谓其风采如天上仙人，超凡脱俗。不用更著山岩里：不必再将其画入山岩背景，言其本身已有仙人风骨，无需外物衬托。
9. 平生潦倒饱丘园，禁省不识将军尊
   潦倒饱丘园：指李白一生仕途失意，终老于田园丘壑之间。禁省：宫廷禁苑，代指权贵朝堂。不识将军尊：不懂得权贵将军的尊贵，指李白蔑视权贵的性格。
10. 袖手犹怀脱靴气，岂是从来骨相屯
    袖手：指超然物外，不依附权贵。脱靴气：化用李白令高力士脱靴的典故，表现其傲岸不屈的风骨。骨相屯：指命运多舛、仕途困顿，“屯”为《周易》卦名，象征艰难。
11. 仰视云空鸿鹄举，眼前纷纷那得顾
    鸿鹄举：鸿雁、天鹅高飞，喻指李白志向高远。眼前纷纷：指世俗纷扰、趋炎附势之辈。那得顾：何曾放在眼中。
12. 是非荣辱不到处，只恐朝来有新句
    是非荣辱不到处：指李白超脱于世俗的是非荣辱之外。只恐朝来有新句：只怕清晨醒来又有新篇问世，极言其诗兴不衰、才情横溢。
13. 勿吾身後不要名，尚得吴侯：此句传抄残缺，“吴侯”疑指吴姓友人或权贵，后半句已佚失，无法完整解读。

你不见浣花溪畔的杜老，醉中骑驴蹒跚而行，
熊儿牵住缰绳，晚辈在旁扶护。
金华仙伯题下这七言诗句，
好事者便不再愿花千金摹写他的真容。
青莲居士李白，与他齐名不相上下，
斗酒之间便能写出百篇诗章，才情原是天所赋予。
他英挺的风姿秀挺的风骨，尚可描摹，
那超逸的气度高洁的胸怀，又怎能画得出来？
周姓画工气韵不凡笔底有神，
即便解衣磅礴挥洒自如，也未必能画出他的真精神。
一朝画就这俊逸的气质，
却似悔从前只擅长描画柔媚的美人。
醉态将尽，清润的容色浮现，
分明还带着金华山井水的澄澈清冽。
乌纱帽裹白紵衫，真如天上仙人，
不必再将他安置在山岩之中。
他平生潦倒终老田园，
不识禁省权贵的尊贵傲慢。
即便袖手旁观，仍带着脱靴的傲岸之气，
哪里是生来就命途多舛？
他抬头仰望云空，鸿鹄高飞，
眼前的世俗纷扰，何曾入他眼底？
早已超脱是非荣辱之外，
只怕清晨醒来又有新篇问世。
只愿身后不必留名，
（残句未完，意犹未尽）

陈师道是北宋江西诗派代表诗人，作诗以瘦硬峻峭著称，一生仕途坎坷，屡遭贬谪，与李白傲岸不屈、失意潦倒的精神状态形成共鸣。这首题画诗是为周姓画工所作的李白画像题咏，诗中“金华仙伯”一说指向苏轼，学界对此尚有争议。全诗末尾两句因传抄佚失，完整内容已不可考，推测原句或表达对知音传承的期许。

1. 对比手法突出主旨：开篇以杜甫醉骑驴的形象与李白对比，奠定二人齐名的基调；又以画工画美人与画李白对比，反衬李白画像的难度与精神价值。
2. 用典精当厚重：化用杜甫《饮中八仙歌》、庄子解衣磅礴、高力士脱靴等典故，既贴合诗意，又赋予作品深厚的文化底蕴，符合江西诗派“无一字无来处”的创作特点。
3. 虚实结合形神兼备：既描摹画像的外在形貌（乌纱白紵、醉色玉色），又深入挖掘李白的精神气质（逸气高怀、脱靴傲气），由形入神，突出李白超凡脱俗的人格魅力。
4. 语言风格峭拔凝练：全诗用词典雅精炼，兼具江西诗派瘦硬峻峭的特色，同时兼顾抒情的流畅性，将题画、咏史与抒怀融为一体，既评画品人，也暗含自身身世感慨。
5. 残句留有余韵：末尾佚失的残句为全诗留下想象空间，让读者可自行体会诗人未竟的心意，增添了作品的朦胧美感。