舟中二首

这首七言诗是诗人舟行途中的触景感怀之作，先以动荡荒凉的原野景象开篇，烘托出乱世惶惑的氛围；继而抒发自身宦途奔波、年老失意的苦闷，对比满腹诗书却无从施展的境遇，最后以羡慕乡野闲适之人作结，整体流露出对奔走仕途的厌倦，以及壮志难酬的深沉感慨。

1. 野火烧原雉昏雊：野火，此处多指战乱烽火；原，原野。雉（zhì），野鸡。昏雊（gòu），黄昏时分野鸡悲鸣，雊为野鸡的鸣叫声。此句以黄昏中悲鸣的野鸡与燎原之火，渲染出战乱后荒凉凄惶的氛围。
2. 黄尘涨天牛乱斗：黄尘，漫天扬起的尘土；涨天，弥漫遮蔽天空。牛乱斗，指战乱中牛马惊乱、场面纷乱的景象，暗喻世道动荡不安。
3. 江间无日不风波：江间，指诗人行舟的水路；风波双关，既指江上的风浪，也暗喻仕途的坎坷与世事的动荡。
4. 老去何时脱奔走：老去，诗人晚年自指；脱奔走，摆脱宦途奔波、劳碌奔波的生活。
5. 诗书满腹不及口：诗书满腹，形容饱读诗书、胸有韬略；不及口，指空有学识才华却无法施展抱负，难以被当世所用。
6. 遮日宁须钓竿手：遮日，指隐居乡野、享受闲适度日的生活；宁须，何须、哪里用得着；钓竿手，代指隐居垂钓的隐士之手。此句意为：要过闲适自在的生活，又何必要有经世济民的才能呢？抒发了怀才不遇的自嘲与苦闷。
7. 愧尔茅檐炙背人：尔，指乡野隐居之人；茅檐，代指平民居所；炙背人，指在茅檐下晒太阳的闲人，典出《列子·杨朱》中“负日之暄”的典故，此处反用其意，诗人自愧不如乡野闲人自在无忧。
8. 仰目青天搔白首：仰目青天，抬头望向青天；搔白首，以手挠着白头，具象化地表现出诗人年老失意、壮志难酬的愁闷与怅惘。

原野上烽火熊熊，黄昏里野鸡哀鸣，
漫天黄尘蔽日，牛马纷乱争斗。
江上行舟日日都遇风波，
年老的我何时才能摆脱这劳碌奔走的生涯？
满腹诗书却无从施展抱负，
要享闲适又何须握那垂钓的竿手？
惭愧啊，那些茅檐下晒着太阳的乡人，
我只能仰望着青天，搔着白头暗自伤神。

陈师道为北宋江西诗派代表诗人之一，位列“一祖三宗”的三宗之一，一生仕途坎坷，仅任过徐州教授、秘书省正字等低微官职，晚年贫病交加，多次辗转各地宦游。此诗作于其晚年舟行在外的途中，当时北宋后期元祐党争激烈，仕途环境险恶，诗人常年奔波于宦途却始终无法实现经世抱负，触眼前动荡之景，生自身失意之慨，遂写下此诗抒发厌倦奔走、渴望归隐的心境。（学界主流观点认为此诗为其晚年失意之作，无确切纪年可考）

1. 情景交融，氛围烘托：开篇以“野火”“昏雊”“黄尘涨天”等意象，勾勒出战乱动荡的原野画面，将乱世的悲凉氛围与诗人内心的惶惑融为一体，为后续抒情铺垫了沉郁的基调。
2. 双关与对比手法：“江间无日不风波”以自然风浪双关仕途风波，将个人境遇与时代动荡相联系；“诗书满腹不及口”与“遮日宁须钓竿手”形成对比，将自身怀才不遇的苦闷与乡野隐士的闲适相对照，强化了失意的情感张力。
3. 细节刻画，情感具象：末句“仰目青天搔白首”以“搔白首”的动作细节，将诗人年老失意、愁闷难言的状态具象化，极具画面感，让读者直观感受到其壮志难酬的怅惘。
4. 语言风格贴合流派特色：全诗造语瘦硬凝练，用典自然不晦涩，以浅近的语言抒发深沉的情感，体现了江西诗派“以故为新，瘦硬通神”的创作特点。