贺新郎・倦舞轮袍後

· 刘过

倦舞轮袍后。
正鸾慵凤困,依然怨新怀旧。
别有艳妆来执乐,春笋微揎罗袖。
试一曲、琅璈初奏。
莫放珠帘容易卷,怕人知、世有梨园手。
钗玉冷,钏金瘦。
烛花对翦明於昼。
画堂深、屏山掩翠,炭红围兽。
错认佩环犹未是,依约雏莺啭柳。
任箭滴、铜壶银漏。
一片雄心天外去,为声清、响彻云霄透。
人醉也,尚呼酒。

简要说明

这首南宋辛派词人刘过的《贺新郎》,以贵族宴饮听歌为核心场景,先叙舞罢倦怠之际偶遇艳妆乐伎,铺写画堂灯火融融、香暖炉红的雅致环境,再浓墨描摹乐声清越动人,最终以乐声触动胸中壮志收束。全词既写宴饮雅趣,更抒发了词人虽怀才不遇却仍存报国雄心的郁勃之气。

逐句注释

倦舞轮袍后。
轮袍:泛指舞者的华服,一说为唐代乐舞《柘枝》的专用舞衣,代指舞宴场景。句意:身着华服的舞者舞罢之后。
正鸾慵凤困,依然怨新怀旧。
鸾慵凤困:以鸾鸟、凤凰的倦怠姿态,比喻舞者舞罢的慵懒疲态。怨新怀旧:既指乐伎因新旧际遇而生的愁怨,也暗合词人自身的身世之感。句意:正当鸾凤倦怠、慵懒无力之际,依旧带着对新旧人事的怅惘怨愁。
别有艳妆来执乐,春笋微揎罗袖。
艳妆:美艳妆扮的乐伎。执乐:手持乐器演奏。春笋:比喻乐伎纤细洁白的手指。揎(xuān):捋起衣袖。罗袖:丝织的舞袖。句意:忽然有位艳妆乐伎前来演奏,纤细如春笋的手指微微捋起了丝织的衣袖。
试一曲、琅璈初奏。
琅璈(láng áo):玉制的打击乐器,泛指精美贵重的乐器。句意:试弹一曲,方才奏响那清越的乐声。
莫放珠帘容易卷,怕人知、世有梨园手。
放:放开、卷起。珠帘:珍珠缀成的厅堂帘子。梨园手:原指唐玄宗宫廷梨园中的乐工,此处代指技艺高超的乐伎,暗用典故赞乐伎的绝妙技艺。句意:切莫轻易卷起珠帘,生怕世人知晓,世间竟有这般堪比梨园的妙手。
钗玉冷,钏金瘦。
钗玉:玉制的发钗。钏金:金制的手镯。冷、瘦:以饰物的质感与形态,暗衬乐伎清冷的神态与纤细身姿。句意:玉钗透出凉意,金镯更显清瘦。
烛花对翦明於昼。
烛花:蜡烛燃烧时凝结的灯花。对翦:宾主相对剪去烛花,使烛光更亮。明於昼:光亮胜过白昼。句意:宾主相对剪去烛花,烛光明亮得如同白昼。
画堂深、屏山掩翠,炭红围兽。
画堂:华丽的厅堂。屏山:绘有山水图案的屏风。掩翠:屏风上的翠色山水相互掩映。炭红围兽:兽形铜炭炉中炭火正红,围置于厅堂之中。句意:华丽的厅堂深邃幽静,绘有山水的屏风掩映着翠绿之色,兽形炭炉的炭火正烧得通红。
错认佩环犹未是,依约雏莺啭柳。
佩环:玉制的佩饰,代指女子的身影与环佩之声。雏莺啭柳:以幼莺在柳林间啼鸣,比喻乐声清脆婉转。句意:起初错以为是女子的环佩之声,却又并非如此,隐约间只觉乐声如同幼莺在柳梢间啼鸣婉转。
任箭滴、铜壶银漏。
箭滴、铜壶银漏:均为古代计时器具,铜壶盛水,箭杆刻有刻度随水漏出以计时,此处代指时光流逝。句意:任凭铜壶银漏的计时箭滴不断落下,全然不顾时光悄然流逝。
一片雄心天外去,为声清、响彻云霄透。
雄心:词人自身怀才不遇的报国之志。声清:乐声清越。句意:胸中一片报国雄心仿佛直飞天外,只因这乐声清越,响彻云霄穿透云汉。
人醉也,尚呼酒。
句意:众人都已醉倒,我却还在高声呼酒续饮。

现代译文

舞罢华装,倦意方生。恰如鸾凤慵困,依旧衔着新旧交杂的怅惘愁怨。忽有艳妆乐伎前来执乐,纤指如春笋,微捋罗袖待奏。试弹一曲,琅璈清响初透。切莫轻易卷起珠帘,怕世人惊觉,此间竟有堪比梨园的妙手。玉钗凝冷,金钏清瘦。
烛花对剪,光亮胜似白昼。画堂深邃,屏山翠影掩映,兽炭炉红火正温。起初错认是环佩之声,却又不是,隐约间如雏莺啭柳。任凭铜壶漏箭频催,不觉时光悄然流逝。一片雄心直向天外驰,只因这乐声清越,响彻云霄。众人皆醉,我却尚自呼酒续饮。

创作背景

刘过为南宋著名辛派词人,终身未仕,以布衣之身漫游江淮,心怀报国之志却始终沉沦下僚,郁郁不得志。此词无确切创作纪年,学界一般认为是其在某次贵族宴饮场合听歌所作:词人刚经历舞宴场景,偶遇艳妆乐伎,听其清越乐声,触动了胸中积压的壮志与身世之感,遂借宴饮场景抒怀,将个人失意与报国豪情融于听歌之景中。

艺术赏析

  1. 结构脉络清晰,层层递进:全词以“听歌”为核心线索,起笔以“倦舞轮袍”铺垫宴饮的慵懒氛围,继而转入乐伎登场、试奏乐曲的场景,再铺写画堂雅致的环境烘托氛围,随后浓墨描摹乐声的清越动人,最终以“雄心天外”收束,将宴饮雅趣升华为个人壮志的抒发,层次分明,过渡自然。
  2. 用典自然,意象精妙:多处运用典故,如“梨园手”以唐玄宗宫廷乐工代指高超乐伎,既赞乐伎技艺,也暗含对盛唐礼乐的追怀,契合南宋文人的文化情结;“铜壶银漏”以传统计时器具暗写时光流逝,烘托词人听得入迷的状态。意象塑造上,以“春笋”喻手指、“雏莺啭柳”喻乐声,将抽象的听觉感受转化为具象的视觉意象,生动传神。
  3. 细节烘托,情感交融:“钗玉冷,钏金瘦”以乐伎的饰物细节,暗衬其清冷神态与纤细身姿,侧面烘托乐声的动人;“烛花对翦明於昼”“炭红围兽”以暖色调的环境描写,营造出宴饮的温馨雅致氛围,与结尾“一片雄心天外去”的壮怀形成反差,更显词人壮志难酬的郁勃之气。
  4. 语言雅俗共赏,兼具豪放底色:既有“琅璈”“屏山”等典雅词汇,贴合古典宴饮场景的雅致,又有“人醉也,尚呼酒”的直白率真,契合宴饮场合的轻松氛围。同时兼具辛派词人的雄健之气,“响彻云霄透”“雄心天外去”等句尽显豪放底色,将个人情感与场景氛围融为一体。

常见问题

《贺新郎・倦舞轮袍後》的作者和朝代是什么?

《贺新郎・倦舞轮袍後》的作者是刘过,页面按宋作品展示。

《贺新郎・倦舞轮袍後》主要写了什么?

这首南宋辛派词人刘过的《贺新郎》,以贵族宴饮听歌为核心场景,先叙舞罢倦怠之际偶遇艳妆乐伎,铺写画堂灯火融融、香暖炉红的雅致环境,再浓墨描摹乐声清越动人,最终以乐声触动胸中壮志收束。全词既写宴饮雅趣,更抒发了词人虽怀才不遇却仍存报国雄心的郁勃之气。

《贺新郎・倦舞轮袍後》的创作背景是什么?

刘过为南宋著名辛派词人,终身未仕,以布衣之身漫游江淮,心怀报国之志却始终沉沦下僚,郁郁不得志。此词无确切创作纪年,学界一般认为是其在某次贵族宴饮场合听歌所作:词人刚经历舞宴场景,偶遇艳妆乐伎,听其清越乐声,触动了胸中积压的壮志与身世之感,遂借宴饮场景抒怀,将个人失意与报国豪情融于听歌之景中。

《贺新郎・倦舞轮袍後》有哪些值得关注的艺术特点?

1. 结构脉络清晰,层层递进 :全词以“听歌”为核心线索,起笔以“倦舞轮袍”铺垫宴饮的慵懒氛围,继而转入乐伎登场、试奏乐曲的场景,再铺写画堂雅致的环境烘托氛围,随后浓墨描摹乐声的清越动人,最终以“雄心天外”收束,将宴饮雅趣升华为个人壮志的抒发,层次分明,过渡自然。 2. 用典自然,意象精妙 :多处运用典故,如“梨园手”以唐玄宗宫廷乐工代指高超乐伎,既赞乐伎技...