自五月二日避寇转徙湖中复从华容道乌沙还郡

这首诗是诗人避金兵战乱辗转漂泊途中的纪行之作，先写旅途劳顿与舟行所见的水路地形，再铺绘湖上秋景的清寂幽美，末段借隐逸典故抒发身世飘零之叹与乱世中的孤高情怀，兼具纪行、写景与抒情三重内涵。

1. 回环三百里，行尽力都穷：
   回环：形容水路迂回曲折。三百里：约数，极言水路绵长。行尽：一路前行至行程终点。力都穷：气力完全耗尽，形容旅途劳顿之甚。
2. 巴丘左移右，章华西转东：
   巴丘：古地名，今湖南岳阳一带，此处代指沿途江岸地形。左移右：行船时江岸景物随舟行方向左右变换，以动态视角写出舟行的观感。章华：章华水，流经今湖北境内，此处代指沿途水道。西转东：章华水的流向随地形由西转向东流，同样是舟行所见的水流变化。
3. 江声摇斗柄，秋色弥葭丛：
   江声：江水奔腾的涛声。摇斗柄：涛声仿佛摇撼了天上北斗七星的柄部，以夸张手法写出江声的撼人气势，将听觉转化为视觉联想。秋色：秋日的景致与氛围。弥：遍布、弥漫。葭丛：芦苇丛生的滩岸。
4. 群木立波上，芙蕖披月中：
   群木：水边林木。立波上：林木倒映于水波之中，仿佛挺立波心，写出水面倒影的灵动。芙蕖：荷花的别称。披月中：月光笼罩之下，荷花仿佛身披月色，写出月下荷花的清辉之美。
5. 镜湖应足比，剡溪那可同：
   镜湖：又名鉴湖，位于今浙江绍兴，唐代诗人贺知章晚年归隐于此，后成为清雅隐逸湖景的代称。剡溪：位于今浙江嵊州，东晋王徽之曾雪夜访戴逵于此，成为隐逸山水的经典意象。应足比：眼前的湖景足以与镜湖媲美。那可同：又怎能与真正的隐逸之境等同？暗含诗人被迫漂泊、不得真正归隐的身世之叹。
6. 世钭非识事，孤啸聊延风：
   世钭：疑为“世途”或“世薄”之异体/误写，结合诗意当指世事艰难、世道险恶。非识事：不谙世故，不懂圆滑趋附，暗含诗人对时局的清醒认知与不愿随波逐流的态度。孤啸：独自长啸以抒发情怀。聊延风：姑且迎着晚风舒展怀抱，“延”此处指迎取、舒展。

水路迂回环绕三百余里，一路行来早已气力穷尽。
巴丘江岸随船行左右移换，章华溪水也随地形西转东流。
江涛声浪仿佛摇撼了天上的斗柄，秋色漫遍了两岸的芦苇丛中。
群树倒映水波仿佛挺立波心，荷花在月色里披覆着清辉。
镜湖的景致应足以与此相比，剡溪的清幽又怎能与它等同？
世事艰难我本不谙世故，唯有独自长啸姑且迎着晚风舒展心怀。

这首诗写于宋高宗建炎三年（1129年），此时金兵大举南下，中原沦陷，诗人陈与义正辗转避乱于湖南、湖北一带。五月二日，诗人为躲避兵寇，在湖中辗转漂泊，之后经由华容道乌沙返回郡治驻地。全诗既记录了战乱中流亡旅途的艰辛与所见湖上秋景，也抒发了诗人在乱世中飘零的身世之感，以及不愿随俗的孤高心境。

1. 格律与对仗：此诗为标准五言律诗，颔联、颈联、第四联均严格对仗，如“巴丘”对“章华”，“左移右”对“西转东”，“江声”对“秋色”，“摇斗柄”对“弥葭丛”，格律严整，体现了宋诗的格律之美。
2. 写景手法：采用动静结合的手法，颔联以动态视角写出舟行时的景物变换，颈联“江声摇斗柄”以听觉通于视觉的夸张手法烘托江声的浩大气势，“秋色弥葭丛”则以静态描写铺染秋景的弥漫感；第四联以静态倒影与月下花卉，勾勒出清寂幽美的湖上秋夜图景。
3. 用典与抒情：诗人以镜湖、剡溪的隐逸典故，将眼前湖景与理想中的隐逸之境对比，暗含自己被迫漂泊、不得归隐的无奈；末句“孤啸聊延风”以动作收束，将乱世中的忧思与孤高情怀寄寓于长啸临风之中，景、事、情融为一体。
4. 风格特色：全诗兼具唐诗的意境清婉与宋诗的理趣深沉，语言简净凝练，既有流亡途中的真实感受，又有对自然景致的细腻捕捉，体现了陈与义“简斋体”清劲雅洁、寓感于景的典型风格。