泊宋田遇厉风作

这首诗是南宋诗人陈与义南渡避乱途中，泊舟洞庭湖区宋田港时遇狂风所作。全诗先叙写随队避寇的流离处境，再描绘暴风肆虐的惊险场景，继而以旷达之语自我宽慰，最后落脚于身世飘零的深沉悲愁，既寄寓了对时局动荡的忧思，也抒发了自身颠沛流离的感慨，于沉郁中透出坚韧的精神。

1. 逐队避狂寇：逐队，跟随逃难的队伍；狂寇，指南下侵扰的金兵，南宋初年金兵大举南侵，中原士人纷纷南逃。
2. 湖中可盘嬉：盘嬉，盘桓休憩、暂避灾祸，指在湖中暂求安稳。
3. 泊舟宋田港：泊舟，停船靠岸；宋田港，位于今湖南岳阳一带，属洞庭湖水系，为当时南渡士人避乱的途经之地。
4. 俯仰看云移：俯仰，抬头与低头，此处指闲适地静观云影飘动，暂忘流离之苦。
5. 造物犹不借：造物，指上天、大自然；不借，不肯假借、不予成全，意为上天不肯赐予片刻安宁。
6. 颠风忽横吹：颠风，猛烈的狂风；横吹，肆虐横行，形容暴风毫无章法地刮起。
7. 洞庭何其大：何其，多么，感叹洞庭湖的广阔浩渺。
8. 浪挟雷车驰：雷车，本指神话中雷神的战车，此处比喻浪涛如战车般奔腾，裹挟着雷鸣般的声响。
9. 可怜岸上竹，翻倒不自持：可怜，可叹、怜惜；不自持，无法把持自身，形容岸上的竹子被狂风刮得东倒西歪，难以挺立。
10. 老夫元耐事：老夫，诗人自称；元，同“原”，本来；耐事，指能够经受世事的磨难与变故。
11. 淹速无无期：淹速，滞留的久暂；无期，没有定数，意为漂泊滞留的时长本就无法预料。
12. 会有天风定：会有，终将有、总会有；天风定，指狂风终将平息。
13. 见汝亭亭时：汝，指代岸上的竹子；亭亭，挺拔直立的样子，期待竹枝能重新挺立。
14. 五月念貂裘：五月正值盛夏，貂裘为冬日御寒的皮衣，此处以盛夏时节怀念冬衣的反差，抒发身世飘零、境遇凄寒的感慨，暗指昔日安稳的时光。
15. 竟生薄暮悲：薄暮，傍晚时分，此处既指实景，也喻指人生的迟暮与时局的黯淡，平添悲愁。
16. 萧萧不自畅：萧萧，既指风声，也形容心绪萧索凄凉；不自畅，心情不畅快。
17. 耿耿独题诗：耿耿，心神不安、郁结难舒的样子；独题诗，独自写下此诗以抒胸臆。

跟着逃难的队伍躲避猖狂的敌寇，暂在湖中盘桓暂求片刻安稳。
将船停泊在宋田港边，闲静地抬头低头，看云影悠悠移动。
老天偏不肯赐我片刻安宁，忽然间狂风肆虐横冲直撞。
洞庭湖是何等广阔浩渺，浪涛挟着雷鸣般的威势奔腾疾驰。
可叹岸上的丛竹，被风吹得翻倒难自持。
老夫本就惯于经受世事磨难，漂泊滞留的久暂本就没有定数。
终有一日狂风会平息，能再见到你们亭亭直立的模样。
五月盛夏还念着冬日的貂裘，竟在日暮时分生出深深悲愁。
风声萧萧心绪萧索不畅，独自心神郁结地题下此诗。

陈与义为北宋末南宋初年著名诗人，靖康之变后，北宋灭亡，宋室南渡，陈与义辗转流亡于今湖北、湖南一带，跟随难民队伍躲避金兵侵扰。这首诗创作于建炎年间（1127-1130年），是诗人南渡途中泊舟洞庭时遭遇暴风后的即兴之作。当时南宋初建，政局动荡，金兵南下势如破竹，士人普遍流离失所，诗人自身亦经历了家国破灭的创痛，此诗既是对途中偶遇暴风的实景记录，也融入了对时局的忧思与自身身世的感慨。学界对其具体创作年份虽有细微争议，但均认定为其南渡避乱时期的作品。

1. 结构层次分明：全诗以“避乱—暂歇—遇风—抒怀”为线索，层层递进。先写流亡途中的暂得安宁，再以暴风突至打破平静，转而以自我宽慰的口吻寄寓坚韧之志，最后落脚于难以排遣的身世悲愁，情感转折自然，层次清晰。
2. 意象运用精妙：以“颠风”“浪挟雷车”等意象极写暴风的猛烈，烘托出时局动荡的险恶；以“岸上竹翻倒”比喻自身与难民的飘零无依，又以“亭亭时”的期待寄托坚韧不拔的精神；“五月念貂裘”以盛夏与冬衣的反差，暗喻昔日安稳与今日流离的对比，情感浓度极高。
3. 情感张力饱满：诗人既有“老夫元耐事”“会有天风定”的旷达自解，又有“萧萧不自畅，耿耿独题诗”的沉郁悲愁，旷达与悲愁交织，既体现了乱世中士人的生存智慧，也流露了真实的家国身世之痛。
4. 语言风格沉郁清劲：整体语言质朴自然，不事雕琢，却能精准捕捉场景与心境，兼具杜甫诗歌的沉郁顿挫与宋诗的理趣，体现了陈与义南渡后诗歌的典型风格。
5. 格律特点：此诗为五言古体诗，不受近体诗格律束缚，句式自由灵动，更利于抒发复杂多变的情感，与诗人颠沛流离的心境相契合。