陪粹翁举酒於君子亭下海棠方开

这首七言律诗是陈与义南渡漂泊期间，与友人席粹翁宴饮于君子亭、恰逢海棠盛开时所作。诗人借眼前春景抒发了历经战乱的身世飘零之悲与故国之思，同时在宴饮的疏狂中暂纾郁结，于家国愁绪中见出乱世中难得的片刻宽解。

1. 世故驱人殊未央
   世故：指世间动荡变故，此处特指北宋灭亡后的战乱流离；驱人：驱使、逼迫人奔走流离；殊未央：未央即未尽、不止，谓变故连绵无有穷尽之时。

2. 聊从地主借绳床
   聊：姑且、暂且；地主：此处指宴饮东道主席粹翁，或君子亭的居守者；绳床：又称胡床，一种可折叠的轻便坐具，为当时常见的待客坐具。

3. 春风浩浩吹游子
   浩浩：形容春风浩荡开阔的样子；游子：诗人自指，此时正南渡漂泊，远离故土。

4. 暮雨霏霏湿海棠
   暮雨：傍晚的细雨；霏霏：细雨细密迷蒙的样子；此句既实写暮雨沾湿海棠花枝，亦暗喻自身历经战乱后的憔悴飘零。

5. 去国衣冠无态度
   去国：离开故国故土，此处特指逃离北宋都城汴京，流落南方；衣冠：代指士大夫阶层，亦兼指自身的衣冠装束；无态度：谓仪容失度、心绪仓皇，因历经战乱而不复往日从容仪态。

6. 隔帘花叶有辉光
   隔帘：指宴饮时隔着亭间的帘幕；花叶：代指海棠花与枝叶；有辉光：谓海棠在暮雨之后依旧焕发清润光彩，与上句诗人的憔悴形成鲜明对比。

7. 使君礼数能宽否
   使君：古代对州郡长官的尊称，此处指友人席粹翁（席益，字粹翁，时任湖南地方长官）；礼数：指宴饮中的礼节规矩；宽否：能否稍稍放宽拘束，意谓希望不必拘礼，尽兴饮酒。

8. 酒味撩人我欲狂
   撩人：撩拨、引动人的兴致；我欲狂：谓想要放意疏狂，借酒消解心中的郁结与愁思。

世间变故驱迫我奔走不休，姑且借东道主的绳床暂歇片时。
浩荡春风卷过，吹着我这个漂泊无依的游子；傍晚密雨霏霏，打湿了亭下初开的海棠。
离开故国的士大夫早已失了往日的从容仪态，隔着帘幕的海棠花叶，却依旧焕发着清润的辉光。
使君您的礼数能否稍稍放宽些？酒香撩拨得我心潮难抑，想要放意疏狂一场。

陈与义为北宋末南宋初江西诗派代表诗人，靖康之变（1127年）后，他辗转流离于南方各地，历经家国破亡之痛。此诗当作于宋高宗建炎年间（1127-1130年），当时诗人暂居潭州（今湖南长沙），与时任湖南地方长官的友人席益（字粹翁）在君子亭宴饮，恰逢海棠盛开，触景生情写下此作。此时诗人虽暂得宴饮之欢，却仍未摆脱漂泊流离的困境，心中郁结着对故土的思念与乱世的忧愤，于疏狂的酒意中暗藏深沉的身世之感。

1. 格律对仗：此诗为标准七言律诗，颔联“春风浩浩吹游子，暮雨霏霏湿海棠”与颈联“去国衣冠无态度，隔帘花叶有辉光”均严格对仗，叠词“浩浩”“霏霏”的运用不仅增强了音韵的和谐美感，更精准烘托出春风浩荡、暮雨迷蒙的意境。
2. 对比手法：颈联以“去国衣冠无态度”的诗人自身憔悴，与“隔帘花叶有辉光”的海棠清润形成强烈对比，既反衬出诗人历经战乱后的仓皇落魄，亦暗含对美好风物尚存的欣慰，暗寓故国虽破而生机未绝的深意。
3. 情景交融：全诗将个人漂泊之悲、家国之思与眼前的春景宴饮融为一体。前四句以浩荡春风、霏霏暮雨起兴，以海棠之景暗喻身世，后四句由景及情，借宴饮的疏狂抒发郁结，章法自然，意蕴深厚。
4. 风格特点：陈与义此诗学杜甫沉郁顿挫之风，语言平易自然却意蕴丰厚，兼具江西诗派炼字精工的特点与宋诗“以文为诗”的流畅感，于个人抒情中融入家国之慨，体现了南渡诗人普遍的乱世情怀。