夙兴

这首诗以诗人晨起的所见所感为线索，先叙写早起的日常清景，继而转入对国事身世的慨叹，抒发了南渡之后，目睹武林（杭州）昔盛今衰的沧桑之感，以及自身仕途无功、年华老去的深沉悲叹，兼具个人闲愁与家国之痛。

1. 美哉木枕与菅席：美哉，赞叹之辞；菅席，用菅草编织的质朴席子。此句写诗人晨起所用的简朴寝具，暗含安于清贫的心境。
2. 无耐当兴戴朝帻：无耐，即“无奈”；当兴，指晨起起身；朝帻，古代官员所戴的头巾。此句写即便寝具舒适，仍需起身穿戴官帽履职，流露出对官场俗务的轻微抵触。
3. 巷南巷北闻锻声，舍后舍前唯月色：锻声，打铁的声响；唯月色，只有月色笼罩。此句点明起身极早，天尚未亮，唯有市井打铁声与月色相伴，营造出清幽孤寂的晨间氛围。
4. 事国无功端未去：事国，为国效力；端未去，确实未曾离任。此句抒发诗人对自己仕途碌碌、无功于国的愧疚。
5. 竹舆伊鸦犹昨日：竹舆，竹制的轿子；伊鸦，竹轿行进时的咿呀拟声词。此句写日常出行依旧如昨日，暗含时光流逝而境遇未改的平淡与无奈。
6. 不见武林城里事，繁华梦觉生荆棘：武林，杭州的古称，南宋时为都城；繁华梦觉，指昔日都城的繁华如同梦境般消散；生荆棘，形容战乱后城池破败、民生凋敝的景象。此句抒发对昔盛今衰的深切感慨。
7. 成坏由来几古今，乾坤但可着山泽：成坏，指世事的兴衰成败；山泽，指山林湖泽，代指退隐之地。此句感慨兴亡循环自古皆然，暗含诗人退隐的念头。
8. 西湖已无金碧丽，雨抹晴妆尚娱客：金碧丽，指西湖昔日宫殿楼阁的金碧辉煌；雨抹晴妆，化用苏轼“欲把西湖比西子”的意境，形容西湖无论晴雨皆有景致，但已无往日繁华。此句以西湖今昔对比，进一步抒发沧桑之感。
9. 会当休日一访之，摩挲苍藓慰崖石：会当，应当；休日，休息日；摩挲，用手抚摸；苍藓，苍绿的苔藓。此句写诗人打算趁休假日寻访旧地，抚摸崖石上的苔藓以慰藉物是人非的情怀。
10. 只恐冷泉亭下水，发明白发增叹息：冷泉亭，位于杭州西湖灵隐寺前，为名胜古迹；发白，指自己头发变白。此句以冷泉照见白发，将个人年华老去与国家衰败的感伤融为一体，余味悠长。

精巧的木枕与菅草编就的席子何等舒适啊，
可无奈晨起起身，还是要戴上那官员的头巾。
巷南巷北传来打铁的叮当声响，
房前屋后唯有月色皎洁如霜。
为国家效力却毫无功绩，终究未能辞官离任，
竹轿咿呀的声响，还和昨日一般如常。
再也看不到武林城里昔日的繁华盛景，
那繁华不过是一场大梦，醒来后只剩遍地荆棘丛生。
兴衰成败从古至今已经历了多少回，
天地之间，我也只能寄身于山泽林泉。
西湖早已没有了往日金碧辉煌的绮丽，
哪怕是雨中山色、晴日湖光，也只能勉强娱悦宾客。
本应趁着休假日去旧地寻访一番，
抚摸着苍绿的苔藓，慰藉那崖石的寂寞。
只怕冷泉亭下的一泓清水，
照见我满头白发，徒然增添无尽的叹息。

陈与义为南北宋之交的重要诗人，靖康之变后随宋室南渡，绍兴年间曾在临安（今杭州）任职。此诗当作于诗人寓居杭州期间，此时南宋初建，政局未稳，历经战乱的都城早已不复昔日繁华。诗人晨起之时，由日常起居、晨间清景，联想到国事飘摇、自身仕途无功，再凭吊西湖旧地，将个人身世之叹与家国沧桑之感融为一体，抒发了沉郁苍凉的心境。

1. 结构脉络清晰，由实入虚：全诗以“夙兴”（早起）为线索，先从晨起的日常细节落笔，再转入对国事、身世的感慨，最后落脚到西湖旧地的凭吊，层层递进，将个人闲愁与家国之痛自然融合。
2. 对比手法突出，意境苍凉：诗中多处运用对比：昔日西湖的“金碧丽”与今日“雨抹晴妆”的衰颓对比，打铁市井声与月色清幽的环境对比，自身“事国无功”却“犹昨日”的仕途困境对比，强化了昔盛今衰的沧桑之感。
3. 语言沉郁顿挫，兼具平淡与厚重：陈与义诗学杜甫，此诗语言平易自然，却蕴含深沉的情感。开篇晨间清景的描写平淡质朴，后续感慨则沉郁顿挫，结尾以景结情，将个人衰老与国家衰败的感伤融为一体，余韵悠长。
4. 化用典故，意蕴丰富：“繁华梦觉”化用庄周梦蝶的典故，喻指昔日繁华如幻；“雨抹晴妆”化用苏轼咏西湖名句，既贴合西湖景致，又暗含今昔对比的深意；“山泽”意象则暗用隐逸传统，抒发诗人进退两难的矛盾心境。