跋任才仲画两首

这首诗是陈与义为友人任才仲的山水画作所作的题跋诗，全诗追忆了早年与友人同游南山的闲适往事，借画作唤起旧游之思，既赞叹任才仲绘画能将旧日山水情景留存笔端，又抒发了对往昔交游的怀念与物是人非的淡淡感慨。

1. 前年与孙子，共作南山客：
   前年：泛指数年前；孙子：此处指同游的知己友人（非指孙武后裔，或为友人字号，学界多认为是与陈与义一同游赏的知己）；共作南山客：一同以山水为乐，做客于风景优美的山林胜地（此处“南山”泛指山林，非特指终南山）。
2. 扶疏月下树，偃蹇涧边石：
   扶疏：形容枝叶繁茂、姿态舒展的样子；偃蹇：原指高耸奇崛的样子，此处描摹涧边山石的灵动姿态；涧边石：山涧旁的青石。
3. 赋诗题古藓，三叫风脱帻：
   赋诗：即兴作诗；题古藓：在覆满苍苔古藓的石壁、景物上题诗；三叫：多次高声吟诵、慨叹，形容沉醉于山水诗兴之中；风脱帻：风吹落头巾，化用魏晋名士放达不拘的风度，指二人游赏时尽兴忘情、不拘形迹；帻为古代男子的头巾。
4. 任子不同游，毫端有畴昔：
   任子：指任才仲，即此画的作者；不同游：指任才仲未能参与当年的南山之游；毫端：笔尖，代指绘画创作；有畴昔：留存下往昔的游赏情景；畴昔即往昔、从前。

数年前曾与孙兄同游，
一同做过南山的闲客。
月下有枝叶扶苏的林木，
涧边立着姿态奇崛的山石。
我们曾在苍苔古壁题诗，
尽兴时狂放得任风吹落头巾。
可惜任君没能同游，
却在笔端留住了旧日的时光。

陈与义为南北宋之交的著名诗人，早年曾在中原地区游赏交游，与任才仲等友人交好。此诗为宋室南渡之后，陈与义流落南方时所作：他看到任才仲所作的山水画作，画中再现了当年南山游赏的清幽意境，由此勾起对北方故土、旧日交游的怀念，遂作此跋诗，借题画抒发身世之感与怀旧之情。学界对此诗的创作时间并无重大争议，多认为作于绍兴年间陈与义避地湖湘之时。

1. 结构章法：全诗前六句铺叙旧游之景与情，后两句收束到题画的主题，由实转虚，将个人经历与画作意境自然结合，章法流转自然。前半段的追忆与后半段的感慨形成呼应，既写出了画作的传神，又寄托了个人的怀旧情绪。
2. 意象营造：选取“扶疏月树”“偃蹇涧石”“古藓”等典型的山水田园意象，营造出清幽闲适的林下氛围，精准还原了当年游赏的场景，让读者能直观感受到彼时的自在与惬意。
3. 用典与风度：“风脱帻”化用魏晋名士放达忘情的典故，既写出了二人游赏时的尽兴不拘，也为全诗增添了雅致的文化底蕴，暗合陈与义早年的文人审美趣味。
4. 语言特色：全诗以质朴自然的语言入诗，不事雕琢，却能以极简的笔墨勾勒出山水之美与交游之乐；颔联“扶疏月下树，偃蹇涧边石”对仗工整，词性相对、意境相合，兼具古体诗的自由与近体诗的凝练。情感真挚含蓄，没有刻意的铺陈，却能让怀旧之情自然流露。
5. 题画诗的特质：作为题画诗，本诗并未单纯夸赞画作，而是将画中意境与自身的过往经历绑定，实现了诗与画的交融，既完成了题跋的功能，又成为一首独立的抒情佳作。