次韵乐文卿北园

这首七言律诗是诗人次韵友人乐文卿的唱和之作，以春日北园之景为依托，抒发了南渡后漂泊异乡、归计落空的羁旅愁怀，同时以旷达之语自我排遣，兼具沉郁的身世之感与超脱的襟怀。

1. 红园归计堕虚空：红园，指乐文卿的北园，春日园中红花繁盛，故称“红园”；归计，回乡的打算；堕虚空，意为彻底落空。
2. 啼鸟惊心处处同：啼鸟的啼鸣触动了羁旅之人的思乡愁绪，这种漂泊的心境在异乡处处皆是。
3. 四壁一身长客梦：四壁一身，化用司马相如“家徒四壁”典故，形容孤身一人、家境贫寒；长客梦，长期作客他乡，连梦境都萦绕着羁旅漂泊的况味。
4. 百忧双鬓更春风：百忧，指诸多忧愁；双鬓，代指白发；更春风，意为在春风吹拂的时节，双鬓又添了新的白发，暗指时光流逝、年华老去。
5. 梅花不是人间白：梅花的洁白超凡脱俗，并非人间凡俗的白色，以梅花的高洁凸显其与众不同的品格。
6. 日色争如酒面红：争如，怎比得上；酒面红，指饮酒后人脸颊的红润之色，此处既指春日繁花如酒红般明艳，也暗含友人相聚的暖意。
7. 且复高吟置余事：且复，姑且；高吟，高声吟诗；置余事，将其余琐事搁置一旁。
8. 此生能费几诗筒：诗筒，古代文人盛放诗稿的竹筒，代指诗作；此句意为这一生能有多少篇幅用来写诗，借此抒发及时以诗遣怀的旷达之意。

春日红园里，回乡的打算终究成空，
处处啼鸟惊心，羁旅愁思一般雷同。
家徒四壁孤身常作客，魂牵梦萦，
百般愁绪催白双鬓，又逢春风吹动。
梅花的白岂是人间寻常的素色，
春日的日光怎比得过酒后颊边的红润。
姑且高声吟诗把俗事全抛在脑后，
这一生能有多少诗卷伴我度过余生？

据学界主流观点，此诗作于陈与义南渡流亡期间，约南宋绍兴初年。靖康之变后，陈与义随宋室南渡，辗转流亡于南方各地，历经颠沛流离之苦。这首诗是他寄居友人乐文卿的北园时所作，借北园春日之景抒发自身漂泊无依、归乡无望的沉郁心境，同时以旷达之语消解愁绪，体现了南渡文人共有的乱世身世之感。

1. 格律与章法：此诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚“空、同、风、红、筒”均属东韵，押韵严整。颔联、颈联严格对仗：颔联“四壁一身”对“百忧双鬓”，“长客梦”对“更春风”；颈联“梅花”对“日色”，“不是人间白”对“争如酒面红”，对仗工整，声律和谐，尽显律诗的格律之美。
2. 意象与抒情：诗中以“啼鸟”“梅花”“酒面”“诗筒”为核心意象：啼鸟触发羁愁，梅花以高洁反衬身世孤寒，酒面红暗写友人相聚的暖意与春日生机，诗筒则寄托了诗人以诗遣怀的旷达。整体情感由首联的沉郁愁绪，到颈联的景语慰藉，再到尾联的自我排遣，转折自然，情感层次丰富。
3. 用典与旷达：颔联化用“家徒四壁”典故，凝练地写出诗人孤身漂泊的贫寒处境；尾联以“且复高吟”的旷达之语，消解了开篇的沉郁愁绪，体现了宋诗“以理遣情”的特色，在乱世之中保有超脱的襟怀，避免了一味的悲苦沉沦。
4. 次韵特点：作为次韵诗，全诗严格贴合原诗韵脚，同时能自如融入自身的身世之感，并未因韵脚束缚而显得生硬，做到了形式与内容的统一。