长干行

本诗以长干里商妇的第一人称视角，完整铺叙了她与商人丈夫从邂逅定情、新婚相守到丈夫远行后的刻骨相思，最终以沉痛的感慨收束全篇，围绕“离别相思”展开，兼具叙事性与抒情性，展现了古代商妇的典型命运与哀怨。

1. 妾家长干里，春慵晏未起：
   妾：古代女子自称的谦辞；长干里：古地名，今南京秦淮河南岸，为乐府诗中常见的商妇聚居地；春慵：春日慵懒的意态；晏：晚、迟。意为：我家住在长干里，春日慵懒迟迟未曾起身。
2. 花香袭梦回，略略事梳洗：
   袭：吹袭、浸透；梦回：从睡梦中醒来；略略：慢慢、缓缓；事：打理、从事。意为：花香浸透残梦，将我从睡梦中唤醒，慢慢起身梳妆打扮。
3. 妆台罢窥镜，盛色照江水：
   罢窥镜：不再对着镜子端详；盛色：艳丽的容颜。意为：妆扮完毕懒再照镜，明艳的容颜倒映在江水之中。
4. 郎帆十幅轻，浑不闻橹声：
   十幅轻：指船帆宽大，船行轻快；浑不：全然不；橹声：划船时橹发出的声响。意为：郎君乘坐的轻帆大船行速极快，全然听不到橹声，转瞬远去。
5. 曲岸转掀篷，一见兮目成：
   掀篷：掀开船篷；目成：化用《楚辞·九歌·少司命》“满堂兮美人，忽独与余兮目成”，指男女以眉目传情、心意相通。意为：船转过曲岸时郎君掀开船篷，彼此一见便已眉目传情、心意相许。
6. 羞闻媒致辞，心许郎深情：
   媒致辞：媒人提亲的言辞；心许：内心应允。意为：羞于听媒人说亲，芳心早已默许了郎君的深情。
7. 一床两年少，相看悔不早：
   一床：代指夫妻同居；两年少：指婚后两年的甜蜜时光；悔不早：后悔没能更早相遇。意为：婚后两载的相伴时光，彼此相看只恨相逢太晚。
8. 酒懽娱藏阄，园嬉索斗草：
   懽：同“欢”；藏阄：古代酒宴上的猜谜游戏；索斗草：即斗草，古代女子春日嬉戏的游戏。意为：宴饮时玩藏阄取乐，园子里游玩时斗草嬉戏。
9. 含笑盟春风，同心似偕老：
   盟春风：对着春风立下盟约；偕老：白头到老。意为：含笑对春风盟誓，愿彼此心意相投、白头偕老。
10. 郎行有程期，郎知妾未知：
    程期：约定的归期。意为：郎君远行有既定归期，他知晓归期，我却全然不知。
11. 鷁首生羽翼，蛾眉无光辉：
    鷁首：船头绘有鷁鸟的船，代指丈夫的航船；生羽翼：形容船行如鸟展翅般迅捷；蛾眉：代指女子自身；无光辉：指容颜憔悴、失去光彩。意为：丈夫的航船如鸟展翼远去，我却日渐憔悴，毫无光彩。
12. 寄来纸上字，不尽心中事：
    纸上字：指丈夫寄来的书信。意为：郎君寄来的书信，写不尽我满腹的心事。
13. 问遍相逢人，不如自见真：
    相逢人：路上偶遇的行人。意为：问遍路上相逢的过客，都不如亲眼见到郎君来得真切。
14. 心苦泪更苦，滴烂闺中土：
    滴烂：夸张手法，极言泪水之多。意为：心中苦楚，泪水更加苦涩，滴滴泪水浸透闺房的土地。
15. 寄语里中儿，莫作商人妇：
    里中儿：乡里的年轻女子。意为：寄语乡里的年轻女子，千万不要嫁给商人做妻子。

我家住在长干里，春日慵懒迟迟起。
花香浸透残梦境，慢慢起身理鬓丝。
妆罢懒再对镜照，明艳容颜映江水。
郎君轻帆十幅阔，行速迅捷不闻橹声息。
转过曲岸掀船篷，四目相对便已心相许。
羞听媒人提亲语，芳心暗许郎君意。
同床共枕两载春，相看只恨相逢迟。
宴饮嬉游藏阄戏，园中斗草乐不止。
含笑对春风盟誓，愿同心同德共此生。
郎君远行有归期，他知归期我不知。
航船如鸟展翼去，我自蛾眉憔悴无光彩。
寄来尺素纸上字，写不尽我满腹心事。
问遍路上相逢客，怎如亲眼见郎君真实。
心中苦，泪更苦，泪水滴烂闺中土。
寄语乡里年少女，切莫嫁作商人妇。

《长干行》为乐府《杂曲歌辞》旧题，自李白《长干行》之后，多用以咏唱商妇离别相思之苦。陈与义此诗沿用乐府旧题，以闺中女子口吻叙事抒情。学界主流观点认为，此诗大概率创作于南宋初期，彼时靖康之变后社会动荡，商人们为生计奔走四方，更多家庭面临长期离别，诗人借此题材，既刻画了乱世中普通商妇的命运与哀怨，也暗含自身辗转流离、与亲友别离的身世感慨。

1. 叙事结构完整清晰：全诗以时间为线索，从女子春日晨起的慵懒写起，依次铺叙邂逅定情、新婚相守、丈夫远行、相思愁苦，最终以“莫作商人妇”卒章显志，完整展现了商妇的一生经历与情感变化，叙事逻辑连贯。
2. 语言风格质朴自然：整体语言浅近如口语，贴合乐府民歌的质朴特质，如“略略事梳洗”“羞闻媒致辞”等句，毫无雕琢痕迹，却生动刻画了女子的情态与心境，极具生活气息。
3. 意象与用典贴切：诗中多处运用经典意象与典故，如“目成”化用《楚辞》典故，准确表现男女初见时的心意相通；“鷁首”“蛾眉”贴合传统诗词意象传统；“藏阄”“斗草”等民俗细节，增添了生活真实感，让场景更具画面感。
4. 对比与夸张手法突出：前半部分新婚相守的甜蜜与后半部分离别相思的愁苦形成鲜明对比，凸显商妇命运的反差；“滴烂闺中土”运用夸张手法，极言泪水之多、思念之深，将抽象的愁苦具象化。
5. 体裁适配性强：此诗为七言歌行体，格律自由、句式错落，适合铺叙叙事与抒情，完美承载了长诗的情感表达，契合乐府诗的文体特质。