粹翁用奇父韵赋九日与义同赋兼呈奇父

这首诗为陈与义重阳佳节的唱和之作，以时间为线索串联起三年重阳的不同境遇：从战乱流离中对欢娱的珍惜，到前两年漂泊邓州、郢州的困顿，再到今年在岳阳与友人相聚的片刻安稳，抒发了南宋初年家国动荡下的飘零之感、对时局的忧虑，以及对亲友相聚的珍视。

1. 安隐轻节序，艰难惜欢娱：安隐指安稳的片刻处境；节序指重阳佳节。意为在动荡时局中偶得安稳，反倒不敢轻忽节日，更因世道艰难而格外珍惜欢聚的时刻。
2. 先生守苜蓿，朝士夸茱萸：苜蓿原指西域牧草，后借指清贫的官俸或贫寒生活；茱萸为重阳传统佩饰，古人认为可避邪。此处以“守苜蓿”写自身或友人的清贫境遇，对比朝士们宴饮夸饰的重阳习俗。
3. 前年邓州城，风雨倾客居：指前年客居邓州时，风雨毁坏了寄居的屋舍，暗合流离漂泊的困顿。
4. 何尝疏麯生，麯生自我疏：麯生为酒的别称。意为并非自己疏远美酒，而是时局艰难、身世飘零，连酒都仿佛主动与自己疏远。
5. 岂无登高地，送目与云俱：难道没有登高望远的地方？只是放眼望去，云天相接，徒增漂泊无依之感。
6. 门生及儿子，劝我升篮舆：篮舆即竹轿。门生与儿子劝我乘坐竹轿出门登高。
7. 出门复入门，戈旆填街衢：戈旆为兵器与旗帜，代指战乱军队。刚出门便因见街上遍布军兵而折返，暗写时局的不安定。
8. 去年郢州岸，孤檝对坏郛：檝通“楫”，代指孤舟；坏郛为残破的城郭。写去年客居郢州时，孤舟停泊在残破的城郭岸边，尽显流离之苦。
9. 莫招大夫魂，谁揽使君须：大夫魂或指屈原，代指忧国忧民的忠臣亡魂；此处意为乱世之中，连忠臣的亡魂都无从招引，更无人能挽住时局、拯救苍生。
10. 独题怀古句，枯砚生明珠：独自题写怀古的诗句，枯干的砚台仿佛生出明珠，形容诗作意境绝佳、笔墨生辉。
11. 亦复跻荒戍，日暮野踟蹰：跻指登上；荒戍为荒僻的戍楼。也曾登上荒僻的戍楼，傍晚时分在野外徘徊，心怀惆怅。
12. 白衣终不至，眇眇空愁予：化用陶渊明重阳无酒、白衣使者送酒的典故；眇眇指辽远迷茫的样子。意为无人送酒助兴，只能空自满怀愁绪。
13. 今年洞庭上，九折余崎岖：九折指道路曲折崎岖，代指经历的种种磨难。写今年客居洞庭湖边，一路经历诸多坎坷。
14. 时凭岳阳楼，山川看萦纡：岳阳楼为湖南岳阳名胜，登临可眺望洞庭湖景。意为时常登上岳阳楼，看山川萦绕曲折，意境开阔辽远。
15. 孙兄语蝉连，王丈色敷腴：蝉连形容谈吐连贯流畅；敷腴指气色丰润美好。写友人孙兄谈吐不凡，王丈气色安康，尽显相聚时的温馨。
16. 不用踏筵舞，秋风摇菊株：踏筵舞指宴会上的歌舞表演；菊株为重阳赏菊的对象。意为不必依赖宴饮歌舞助兴，只愿在秋风中赏菊，契合重阳雅趣。

乱世里偶得安稳便不敢轻忽佳节，世道艰难更觉欢聚的时刻格外珍贵。
我守着清贫的生计，朝中士大夫却在宴饮间夸耀着茱萸。
前年寄居邓州城，风雨摧垮了我的寄居屋舍。
何曾疏远过美酒？却是美酒先与我疏远了。
难道没有登高望远的地方？只是放眼望去，云天相接，尽是漂泊的愁绪。
门生与儿子都劝我乘竹轿去登高。
刚踏出家门又折返回来，街上遍布军兵旗帜，满眼动荡不安。
去年客居郢州岸边，孤舟对着残破的城郭，独自飘零。
莫要招引忠臣的亡魂，又有谁能挽住时局的颓势？
唯有独自题写怀古的诗句，枯砚之中仿佛生出了明珠。
也曾登上荒僻的戍楼，日暮时分在野外徘徊，满心惆怅。
终究等不来送酒的白衣使者，只能空自对着辽远天地满怀愁绪。
今年客居洞庭湖边，一路走过多少崎岖坎坷。
时常登临岳阳楼，看山川萦绕曲折，辽远开阔。
孙兄谈吐连贯流畅，王丈气色丰润美好。
不必再看宴会上的歌舞表演，只愿在秋风里赏那摇曳的菊株。

陈与义为南宋初年江西诗派代表诗人，靖康之变后辗转南渡，历经多地漂泊。这首诗为其重阳唱和之作，应作于宋高宗绍兴年间（1131年后），当时诗人流寓湖南岳阳一带。诗中以“前年”“去年”“今年”的时间线，串联起三年重阳的不同境遇，既抒发了自身流离困顿的感慨，也暗含对南宋初年动荡时局的忧虑，同时记录了与友人相聚的温馨时刻，寄赠给唱和的友人粹翁与奇父。

1. 结构清晰，以时为线：全诗以三年重阳的时间脉络为骨架，从流离困顿到稍得安稳，层层递进地展现了诗人的心境变化，叙事与抒情紧密结合。
2. 用典贴切，意蕴深厚：多处化用古典典故，如“苜蓿”代指清贫、“麯生”借指酒、“白衣”化用陶渊明送酒故事、“岳阳楼”为登临名胜，既贴合情境，又增添了文学厚重感，符合江西诗派“无一字无来处”的创作特点。
3. 对比鲜明，情感沉郁：以“先生守苜蓿”与“朝士夸茱萸”的清贫与奢华对比，“出门复入门”的局促与“山川看萦纡”的开阔对比，凸显出世道动荡与个人飘零的无奈，整体风格沉郁顿挫，兼具家国之悲与个人之愁。
4. 情景交融，意境兼具：既有“风雨倾客居”“戈旆填街衢”的写实之景，也有“送目与云俱”“山川看萦纡”的写意之境，将个人愁绪融入时代动荡的背景中，意境开阔又不失细腻。