题崇山

这首诗是陈与义南渡流离期间登崇山观景的纪行之作。诗人以行舟起笔，先抒发羁旅愁绪，继而登山望景，描绘了长江山水的清旷幽美，在写景中融入对时局动荡的忧思，既有客路漂泊的怅惘，又有暂得山水慰藉的流连，最终以题诗记游收束，整体沉郁顿挫，情景交融。

1. 短蓬如凫鷖（fú yī），载我万斛（hú）愁：短蓬：代指小船，因船篷短狭得名。凫鷖：野鸭与鸥鸟，此处以轻盈的水鸟比喻小船的小巧。万斛愁：极言愁绪深重，斛为古代量器，十斗为一斛，此处化抽象愁绪为可承载的具象之物。
2. 试登山上亭，却望沙际舟：试登：尝试登上。却望：回头眺望。沙际舟：沙滩边停泊的船只。
3. 世故莽相急，长江去悠悠：世故：世间变故，此处指南宋初年的战乱、动荡时局。莽相急：纷纷急迫地袭来。悠悠：江水悠长、奔流不息的样子。
4. 西南浸山影，晦明分中流：浸山影：山影倒映浸润于江水之中。晦明：昏暗与明亮，指光影随天色变化。中流：江水中央。
5. 荡摇宝鉴面，翠髻千螺浮：宝鉴：以明镜比喻平静澄澈的江面。翠髻：以女子的青色发髻比喻青翠的山峦。千螺浮：无数如螺髻般的青山倒映江面，仿佛漂浮于水波之上。
6. 去程虽云阻，兹地固堪留：去程：前行的旅途。云阻：说是受阻难行。兹地：此地，即崇山一带。固堪留：确实值得停留休憩。
7. 客路惜胜日，临风搔白头：客路：羁旅漂泊的路途。胜日：美好的时日，此处指眼前的山水佳景。临风：面对清风。搔白头：因愁绪与羁旅之苦而挠头，白头代指年老，暗合诗人历经乱世的沧桑之感。
8. 众色忽已晚，川光抱岩幽：众色：周遭的山水景色。忽已晚：天色忽然已晚。川光：江面的波光。抱岩幽：波光环绕着幽深的山岩，营造出静谧清幽的氛围。
9. 三老呼不置，我兴方未收：三老：古代掌教化的乡官，此处代指行船的老艄公。呼不置：不停呼唤催促开船。兴方未收：我的游兴正浓，尚未尽兴。
10. 下山事复多，题诗记曾游：事复多：下山后世俗事务又将纷至沓来。题诗记曾游：写下此诗以记录此次登山游览的经历。

小小船儿轻如凫鸥，载着我满襟万斛的愁。
试着登上山上的凉亭，回头眺望沙滩边的归舟。
世间变故纷纷相迫，长江依旧悠悠东流不休。
西南山影浸在江中，明暗交错在江心渡口。
江面如明镜轻轻摇荡，千座螺髻青山浮在波头。
前路虽说艰险受阻，这地方本就值得久留。
羁旅途中惜此佳日，临风伫立搔我白头。
周遭景色忽已黄昏，江光合抱着山岩清幽。
老船夫不停呼唤催促，我的游兴却正未收。
下山后事务又多如麻，题下此诗记这次曾游。

陈与义为南北宋之交著名诗人，靖康之变后南渡流离，辗转于两湖、岭南等地，历经乱世沧桑。此诗暂无确切创作年份，据诗歌内容及诗人生平推断，应为其南渡期间行旅至崇山，暂歇登山观景时所作。当时南宋初建，金兵仍频繁南侵，时局动荡不安，诗人既有羁旅漂泊的苦楚，亦暗含对国事的忧思，登山观景成为其乱世中暂得心灵慰藉的片刻。

1. 结构脉络清晰：全诗以行舟起笔，先抒羁旅愁绪，继而登山望景，铺陈山水之美，再由景入情，融身世之感与时局之悲于山水之间，最后以游兴未尽却不得不离去收束，以题诗记游收尾，层层递进，情感转折自然。
2. 意象生动炼字精准：以“凫鷖”喻小船，以“万斛愁”化抽象为具象，与开篇“短蓬”呼应，将愁绪与行舟结合；“宝鉴”“翠髻千螺”等比喻，将江面、山影写得灵动清丽，极具画面感。动词“浸”“分”“荡摇”“抱”等精准传神，既写出山水的静态美感，又赋予其动态生机，如“川光抱岩幽”以“抱”字将波光环绕山岩的静谧氛围具象化。
3. 情景交融沉郁顿挫：诗人学杜甫诗风，兼具沉郁与清旷，乱世愁绪与山水佳景相互交织：开篇“万斛愁”奠定沉郁基调，登山观景后暂得安宁，却因“世故相急”“三老呼不置”再度回归羁旅之愁，最终以“题诗记曾游”留下余韵，将个人身世之感与时代动荡背景融为一体。
4. 体式与风格：全诗以七言句式为主，虽非严格律诗格律，但对仗自然，语言平易而意蕴深厚，体现了陈与义后期诗歌“简严静深”的风格特点，既有乱世沉郁，又不失山水清旷之趣。