江南春・雨后江上绿

这首词是陈与义羁旅江南途中的感怀之作，先绘雨后江上明丽春日盛景，后转写行船风浪中的羁旅艰辛，最终抒发思乡思归之情，兼寄对安稳闲适的归隐生活的向往。其中“客悉”疑为“客愁”的形近笔误，通行本多作“客愁”。

1. 雨后江上绿：雨后的江面与江岸皆呈现出鲜亮的翠绿之色。江上：此处兼指江面与沿岸江景。
2. 客悉随眼新：“客悉”疑为“客愁”之误，客居异乡的愁绪随着眼前的新景而生。随眼新：随着眼前的新鲜景致而愈发浓烈。
3. 桃花十里影：十里桃林的花影倒映在江水中。十里：极言桃林栽种之广，为虚指。
4. 摇荡一江春：（桃花的倒影）随着水波摇荡，搅活了满江的融融春色。摇荡：既写水波荡漾，也写花影晃动的动态。一江春：以“春”代指满江春水与春日盛景，意境开阔。
5. 朝风迎船波浪恶：清晨的逆风迎着船身而来，江上波浪显得凶险猛烈。朝风：清晨的风。迎船：指逆风行船。恶：凶险、狂暴。
6. 暮风送船无处泊：傍晚的顺风送船前行，却找不到可以停泊的港湾。无处泊：没有可供停靠的码头。
7. 江南虽好不如归：江南的风光虽好，终究不如回到故乡。归：返回故乡。
8. 老蔼绕墙人得肥：蔼，同“霭”，此处指草木繁茂的样子。老蔼：指宅院周围生长已久的繁茂草木。绕墙：环绕着院墙。人得肥：指安居之人得以远离奔波劳碌，体态丰腴、生活闲适安逸，暗指归隐后的安稳生活。

雨后的江岸江水泛着青绿，
客居的愁绪随眼前新景滋生。
十里桃林的花影落在江面，
摇荡起满船满江的融融春兴。
清晨逆风迎船，江上浪涛险恶，
傍晚顺风送船，却找不到一处停泊的港湾。
江南风光虽好，终究不如回到故乡，
唯有宅院里老藤绕墙，安居的人才得享闲适丰盈。

陈与义为南北宋之交的著名诗人，早年曾漫游江南，南渡后又辗转避乱多地。这首词的具体创作时间学界尚有争议：一说为其早年漫游江南、客居异乡时所作，一说为南渡初期避乱途中感怀而作。整体而言，词作是诗人远离故乡、饱尝旅途漂泊之苦时，眼见江南春日盛景，反而更添思乡之愁，同时流露出对安稳归隐生活的向往。

1. 情景对比，情感递进：上阕以“绿”“新”“摇荡”等词绘就明丽清新的春日江景，营造出悠然闲适的氛围；下阕笔锋一转，写“波浪恶”“无处泊”的羁旅艰险，以乐景衬哀情，反衬出诗人漂泊无依的愁苦与思乡之切，最终自然过渡到“不如归”的直接抒情。
2. 炼字精巧，意境灵动：如“摇荡一江春”，将静态的花影与动态的水波结合，把满江春色写得鲜活灵动，以“春”代指春水与盛景，凝练而富有画面感；“老蔼绕墙”以“蔼”代指草木，简洁含蓄地勾勒出归隐宅院的静谧氛围，“人得肥”则以体态丰腴暗写闲适安逸的生活状态，言简意丰。
3. 结构自然，收束有力：全词先写景、再写事、后抒情，从江上春景到行船艰险，再到思归之情，最后以归隐场景收束，将羁旅之苦、思乡之切与归隐之愿融为一体，情感层层递进，余韵悠长。
4. 语言浅近自然：词作摒弃了晦涩用典，以浅白流畅的语言描绘景物、抒发情感，既有诗词的雅致美感，又不失口语的平易亲切，符合陈与义后期诗歌“简严”“清圆”的风格特点。