次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首

这首七言绝句是陈与义为友人颜持约的水墨梅花画所作的次韵唱和诗，以赏画视角切入，既描摹了水墨梅花的清寂雅韵，也寄寓了文人超脱闲淡的审美意趣，将画中物象与赏画心境融为一体，兼具题画诗的写实性与抒情性。

1. 夺得斜枝不放归：“夺得”谓画家撷取梅枝入画，以拟人手法将梅枝定格，仿佛占为己有不再回归山野；“斜枝”是梅花画的经典意象，暗合林逋“疏影横斜”的梅之神韵，凸显梅枝的灵动姿态。
2. 倚窗承月看熹微：“倚窗”点明赏画的视角，将画外的观赏者与画中场景相融；“承月”指画面铺陈出月光笼罩梅枝的朦胧场景；“熹微”形容月色浅淡的微光，烘托出水墨梅花清寂悠远的氛围。
3. 墨池雪岭春俱好：“墨池”化用王羲之临池学书的典故，代指画家的笔墨技艺，点明画作的水墨属性；“雪岭”将水墨梅枝的清寒质感比作积雪山岭，以虚写实拓宽画面意境；“春俱好”谓水墨的雅致与雪景的清寒皆具美感，赞画中意境兼具笔墨意趣与自然清韵。
4. 付与诗人说是非：“付与”即任凭、交付；“诗人”此处既指原韵作者何文缜，也泛指赏画的文人雅士；“说是非”并非指争议评判，而是指文人题画抒怀、品评雅趣，以超脱的态度将赏画的意趣交予众人言说，尽显闲淡雅谑的文人情怀。

画师攫取梅枝横斜影，不肯放它重回山野间。
我倚窗对着朦胧月色，细赏这画中清光熹微。
墨痕如池，雪岭似真，春色与清寒俱是好景。
且将这画中意趣交付，任凭诗人去评说是非。

这首诗是陈与义南渡之后的唱和之作。何文缜（何兑，字文缜）曾为画家颜持约的水墨梅花画题诗，陈与义依其原韵作此二首。靖康之变后，陈与义避乱江南，寄情于书画诗文以消解乱世愁绪，此类题画诗多以清雅物象寄托超脱心境，既赞赏画作之妙，也流露自身对闲淡雅趣的追慕。学界一般认为此诗作于南宋初年陈与义避地湖湘或浙东时期。

1. 以诗译画，虚实相生：前两句将静态的画作转化为动态的赏画场景，以“夺得”“不放归”赋予梅枝以生命感，既写出画家的创作巧思，也烘托出赏画者的沉浸状态，把水墨梅花的疏朗神韵具象化。
2. 意象用典，意蕴悠长：“墨池”借王羲之典故暗赞画家笔墨功底，“雪岭”以雪景喻水墨梅枝的清寒，将黑白水墨的平面画面转化为兼具视觉与意境的审美空间，拓宽了题画诗的想象边界。
3. 语言浅近，格调超脱：全诗语言平易自然，无晦涩用典，末句“付与诗人说是非”以戏谑超脱的口吻，打破了题画诗的严肃评判意味，将赏画从“鉴评”转化为“雅趣分享”，体现了宋代文人诗的闲淡审美，兼具写实性与抒情性。