临江仙・高咏楚词酬午日

这首词是词人在端午佳节借吟诵楚辞、追怀屈原之作，将南渡漂泊的身世之悲、年华老去的迟暮之叹与忧国伤时的家国之慨融为一体，意境苍凉沉郁，兼具个人抒情与时代沧桑感。

1. 高咏《楚词》酬午日：《楚词》即《楚辞》，此处特指屈原的《离骚》等作品，契合端午纪念屈原的传统习俗；午日即端午节，“酬”此处指度过、打发时光。
2. 天涯节序匆匆：天涯指词人南渡后漂泊异乡、远离故土的处境；节序指节令时光，句意为漂泊在外，不觉端午佳节又匆匆到来。
3. 榴花不似舞裙红：榴花为端午典型风物，此时正值盛放；舞裙红指代昔日北宋承平之时的歌舞宴饮场景，以今时榴花之美对比往日繁华，暗含物是人非之感。
4. 无人知此意，歌罢满帘风：“此意”指词人借楚辞抒发的身世之悲与家国之慨；“歌罢满帘风”以满室穿风的清寂之景，烘托唱罢后的苍凉落寞，暗合屈原“众人皆醉我独醒”的孤高与无人理解的惆怅。
5. 万事一身伤老矣：万事指家国诸事、平生抱负皆成泡影；“一身”指孤身漂泊、形单影只，句意为一生经历家国变故，如今垂垂老矣，只剩一身伤怀。
6. 戎葵凝笑墙东：戎葵即蜀葵，端午前后开花，花色明艳；“凝笑”看似写花朵含笑绽放，实则以乐景反衬哀情，以墙东兀自盛开的戎葵，反衬诗人的孤寂悲苦。
7. 酒杯深浅去年同：酒器的深浅与去年无异，实则物是人非，去年的心境与今日截然不同，暗含时光流逝、世事变迁的怅惘。
8. 试浇桥下水，今夕到湘中：湘中指湘江中游，是屈原沉江之地；句意为试着将酒洒在桥下水中，愿这流水今夜便能抵达湘中，既寄托对屈原的追怀，也将自己的心事托付流水寄往故国。

对着楚辞高声吟诵，聊以打发端午佳节，
漂泊天涯，不觉节令又匆匆掠过眼前。
庭前榴花虽艳，却远不如当年舞裙的颜色动人。
没人懂得我此刻的心意，
一曲歌罢，只余下满帘穿堂的风。

平生万事成空，只叹老来一身伤病，
墙东的蜀葵兀自含笑绽放。
酒杯的深浅，竟和去年一般无二，
试着将酒浇在桥下流水里，
愿今夜这清波，能漂到湘水之滨。

陈与义为南宋初年爱国诗人，靖康之变后避祸南渡，辗转漂泊于两湖、两广一带。这首词当作于其南渡期间的某一年端午佳节，当时南宋朝廷偏安一隅，中原故土沦丧，词人孤身飘零，眼见家国破碎、年华老去，遂借端午吟诵楚辞的传统习俗，抒发自身身世之悲与忧国伤时的情怀，为其晚年漂泊之作的代表之一，学界对此创作背景的观点较为统一。

1. 用典精巧，寄托遥深：全词以“高咏《楚词》”开篇紧扣端午传统，将个人身世之感与屈原忠君爱国、怀才不遇的情怀相融合，借古人酒杯浇自己块垒，含蓄深沉地抒发了家国之悲。
2. 对比鲜明，以景衬情：上阕以“榴花不似舞裙红”形成今昔对比，以端午盛放的榴花反衬昔日北宋承平的歌舞繁华，暗合家国沦陷的沧桑；下阕以“酒杯深浅去年同”的物是人非，搭配“戎葵凝笑”的乐景反衬自身衰老孤寂的哀情，强化了悲怆氛围。
3. 意境苍凉，余韵悠长：“歌罢满帘风”以清寂之景烘托孤高落寞的心境，最后“试浇桥下水，今夕到湘中”以流水寄意，打破实景局限，将追怀屈原的心意与对故国的思念托付于无形的流水，营造出悠远空灵的意境，将一腔无处言说的愁绪化为含蓄悠远的余韵。
4. 格律合规，气韵流转：此词为《临江仙》正体，双调六十字，前后段各五句三平韵，平仄协调，兼具词的柔婉与诗的沉郁，整体气韵沉郁苍凉，符合词人南渡后的创作风格。