北风

这首北宋七言古诗以江上风吼浪翻的险恶景象起笔，借自然风暴隐喻朝政昏暗、正道衰微，抒发了诗人对奸邪当道、贤人隐退的忧愤，最终以借酒避世的旷达之语收束，暗含对世事的无奈与超脱之意。

1. 北风动地江翻天：北风，强劲凛冽的北风；动地，撼动大地，极言风力之猛；江翻天，江水翻涌如天翻地覆，描绘风浪滔天的险恶场景。
2. 我坐极浦维空船：极浦，遥远的水滨；维，系泊（船只）；空船，既指舟中无物，也暗喻诗人孤身飘零、无所依傍的处境。
3. 浮云冥冥下无日：冥冥，昏暗迷蒙的样子；下无日，天空被浓云遮蔽，不见日光，隐喻世道昏暗不明。
4. 老树自摆相樛缠：樛缠，缠绕纠结；此句写老树在狂风中枝桠摇晃、互相纠缠的萧瑟之态，烘托环境的杂乱动荡。
5. 薰琴空闻不可见：薰琴，传为舜帝所作的琴曲，后代指雅正的礼乐与贤臣之道；空闻，仅闻其名而不得见，意指正道已难寻踪迹。
6. 应已久绝朱丝弦：朱丝弦，以朱红丝线系缚的琴弦，代指纯正的雅乐，也象征贤臣的辅佐之道；久绝，早已断绝，点明正道衰微的现状。
7. 遂令阴飙自回干：阴飙，阴冷的狂风，此处隐喻奸邪小人的势力；回干，扰乱天道国政（“干”指天道、朝廷纲纪），意指奸邪当道，搅乱朝政秩序。
8. 安得岁物无疵愆：安得，怎么能；岁物，指世间万物，也可指代天下苍生；疵愆，过失、灾殃；此句意为：如此世道之下，世间又怎能免于灾患？
9. 江头酒贱且就醉：江头，江边；且就醉，姑且借酒沉醉，以逃避现实的苦闷。
10. 勿复著口问陶甄：著口，开口谈论；陶甄，原指陶工制瓦、匠人制器，后引申为天地造化、朝廷用人与世事主宰，此处代指朝政世事；此句意为不要再过问世事的浮沉变迁。

北风卷地撼动山河，江水翻涌好似天翻地覆。
我独坐遥远的水滨，系着一艘空荡荡的孤船。
浓云沉沉遮蔽了白日，天地间一片昏暗无光。
老树在风中互相纠缠，枝桠摇晃不休。
那古雅的薰琴只闻其名却难见真迹，
纯正的朱丝弦雅乐，想必早已断绝多时。
于是让这阴冷的狂风肆意搅乱天序，
世间又怎能免于灾殃祸乱？
江边的酒价低廉，姑且暂且沉醉其中，
不要再开口过问这世事的造化与浮沉。

曾巩为北宋古文运动的重要成员，官至中书舍人，一生仕途既有升迁亦多外放。学界普遍认为此诗创作于其外放地方、仕途失意的时期：北宋中期朝政积弊渐显，冗官冗兵问题突出，贤人难进、奸佞当道，诗人目睹江上风浪，触景生情，借自然险恶之景隐喻朝政昏暗，抒发忧国之思与无力扭转时局的无奈。本诗具体创作年份暂无确切考证，属于其借景抒怀的典型作品之一。

1. 借景隐喻，以景喻政：全诗以“北风动地”“江翻天”“浮云冥冥”等险恶自然景象开篇，将自然风暴与北宋朝政昏暗、奸邪横行的现实相关联，把抽象的社会乱象具象化，营造出压抑动荡的氛围。
2. 典故运用，意蕴深厚：诗中“薰琴”“朱丝弦”的典故出自《礼记》《吕氏春秋》等典籍，代指雅正的礼乐与贤臣治国之道，与“阴飙回干”的奸邪势力形成鲜明对比，凸显正道衰微的沉痛，使抒情兼具文化厚度。
3. 章法沉郁，情感递进：全诗以景起，以情承，由自然景象转入对朝政的感慨，最后以旷达之语收束，看似超脱实则暗含悲愤，情感层层递进，契合曾巩散文式的沉郁质朴风格，语言平易却蕴含深意，避免直白说教的枯燥。
4. 体裁适配，抒情自由：本诗为七言古体诗，不受近体诗格律束缚，句式灵动自由，更便于抒发郁结已久的复杂情感，完美契合诗人借景抒怀的创作意图。