丁亥三月十五日

本诗以丁亥三月十五夜的月色为核心线索，先铺陈临川城遭遇春寒暴雪、暴雨成灾的灾异惨状，以民众误传“月没水中”的错觉反衬今夜月明的澄澈，最终由景及理，抒发对民生疾苦的忧虑，以及对世间权势者掌控祸福、公道难明的深沉喟叹。

1. 茫茫月色如溪沙：茫茫，广阔无边貌；溪沙，溪水中铺展的细沙。此句形容月光澄澈浩渺，如溪间细沙般遍布天地，明净柔和。
2. 万里不有纤云遮：纤云，细微的云丝；全句谓万里长空无一丝云彩遮蔽，月色得以遍洒人间。
3. 今年寒气争春来，雪大如掌随惊雷：争春，指春寒抢先于春色降临；随惊雷，春雪伴随雷声落下，属反常的自然现象。此句写当年春寒肆虐，大雪如掌，伴着惊雷而至。
4. 临川城中三月雨，城东大丘汩为渚：临川，地名，今江西抚州，曾巩故乡所在；汩（gǔ），水势汹涌乱流貌；渚，水中小洲。此句写三月间临川连降大雨，城东的高丘被大水淹没，沦为水中小洲。
5. 天地惨惨无开时，常恐蛰死和与义：惨惨，昏暗凄凉貌；蛰，指冬眠的虫类；和与义，指天地间的祥和生机与道义秩序。此句写天地间一片昏暗，毫无放晴迹象，诗人担忧蛰伏的生灵与天地生机都将被寒气冻死。
6. 此时谓月水中没，溺入蛙肠那复出：此时，指此前灾荒肆虐之时；谓，以为；没，沉没。此句写当时民众误以为月亮沉入水中，被蛙类吞入腹中，再也无法重现。
7. 岂知今夜月光圆，照彻万物无遗偏：岂知，哪里料到；无遗偏，没有丝毫遗漏偏私。此句笔锋一转，写今夜月亮圆满澄澈，普照万物，无一遗漏。
8. 人间有人司重轻，安得知汝有时明：司重轻，掌管权衡轻重，此处指执掌权力、决定世间祸福的权贵；安得，怎么能够；汝，双关语，既指天上明月，也暗喻人间公道与清明。此句谓人间有权势者掌控着万物的祸福，又怎能让这“明月”（公道）时常清明呢？

月色茫茫，如溪间细沙铺满天际，
万里长空，不见一丝纤云遮蔽。
今年春寒抢先抢着春色到来，
大雪如掌纷飞，伴着隆隆惊雷。
临川城中三月连绵大雨，
城东的高丘被大水吞没，化作水中小洲。
天地间一片昏暗，毫无放晴之时，
我常恐蛰伏的生灵与天地生机都被冻死。
那时众人都道月亮沉进了水里，
被蛙类吞入腹中，再也无法复出。
哪里料到今夜月光圆满澄澈，
照彻万物，没有丝毫偏私遗漏。
人间自有执掌权衡的权贵，
又怎能让这光明（公道）时常清明呢？

丁亥年为北宋治平四年（1067年），曾巩时任太平州司法参军，此诗大概率作于他返乡临川或在当地履职期间。当年临川地区出现反常春寒：三月间先有暴雪伴雷，后又连降大雨引发水灾，百姓生计困顿。曾巩目睹灾荒惨状，又恰逢三月十五月夜，见月色澄澈，由眼前之景追忆灾情，进而生发对民生疾苦的忧虑与对世事不公的感慨，遂作此诗。学界对此诗的创作时间与背景观点基本一致，无重大争议。

1. 结构转折，层层递进：全诗以月色为线索，先绘今夜盛景，再追忆灾荒惨状，以民众误传月没的错觉形成铺垫，最终笔锋转向人间世事，由景入情、由情入理，情感脉络清晰，从写景到抒怀过渡自然。
2. 对比手法的运用：一是春寒暴雪、水灾昏暗与今夜月明澄澈的景象对比，凸显月色的可贵；二是民众对月没的误判与实际月明的事实对比，强化了转折的张力；三是明月普照无私与人间权势者“司重轻”的不公形成隐性对比，深化了批判主题。
3. 意象与语言特色：以“月色如溪沙”的比喻写出月光的明净柔和，以“雪大如掌”“汩为渚”的白描勾勒灾荒惨状，语言平实淡雅，不事雕琢，却能精准烘托出压抑与清明两种截然不同的氛围。
4. 双关手法：末句“汝”字双关明月与人间公道，将咏月与讽世融为一体，拓展了诗歌的意蕴空间，使写景咏物之作兼具现实关怀与哲理意味。