岘山亭置酒

这首诗是曾巩登临岘山亭设宴时的写景抒怀之作，以细腻笔触铺展春日山间清幽景致，从远及近勾勒山野春景与亭台风貌，最后借晋代名士山简的典故，抒发自己未能酣饮沉醉、反留独醒的怅惘，暗含仕宦生活中的拘束之感。

1. 石磴索回入杳冥：石磴（dèng）：石头砌成的登山台阶。索回：同“萦回”，曲折盘旋貌。杳冥：高远幽深的山林深处。句意：蜿蜒曲折的石阶，盘旋着通向山林幽深处。
2. 筠松高下簇虚亭：筠（yún）：原指竹子，此处泛指竹丛。簇：簇拥、环绕。虚亭：凌空而建的山亭，此处指岘山亭。句意：竹丛与青松高低错落，簇拥着这座凌空的山亭。
3. 春归野路梅争白：春归：春日降临。野路：野外的山间小路。句意：春日降临山野小路，路旁的梅花争相绽放，一片雪白。
4. 雪尽沙田麦正青：沙田：沙质肥沃的田地。句意：冬雪消融后的沙质田里，麦子正长得青绿鲜亮。
5. 马窟飞云临画栋：马窟：襄阳岘山附近的山峦名，此处代指岘山周遭峰峦。飞云：山间浮动的云雾。画栋：绘有彩饰的屋梁，代指岘山亭的建筑构件。句意：山间浮动的云雾，轻临在亭台彩绘的屋梁之上。
6. 凤林斜日照疏櫺：凤林：襄阳附近的山林名，此处泛指亭台周遭的山林。疏櫺（líng）：刻有镂空花纹的窗格，代指亭台的窗户。句意：夕阳的斜光，洒落在亭台镂空的窗棂之上。
7. 长年酒量殊山简：长年：一说指平生、平素，一说指年事渐长，此处取前者解。殊：比不上、不及。山简：晋代名士，字季伦，镇守襄阳时常酣饮醉倒，有“山公倒载”的典故，后世以其代指放达酣饮的文人。句意：我平素的酒量远不及晋代的山简。
8. 却上篮舆恨独醒：却上：登上。篮舆：古代供人乘坐的竹轿，此处代指代步的轿子。恨：遗憾。独醒：化用《楚辞·渔父》“众人皆醉我独醒”句，此处指未能如山简般酣饮沉醉，仍保持清醒。句意：却只能乘坐竹轿离去，遗憾自己未能沉醉，反留独醒。

蜿蜒石阶盘旋，直入山林幽深处，
竹松错落环绕，簇拥着凌空山亭。
春日降临野径，梅花争绽雪白，
冬雪消融沙田，麦子正泛青绿。
山间飞云缭绕，轻临彩绘屋梁，
夕阳斜照晚光，洒透亭窗疏棂。
我酒量远逊晋代山简，
却只能乘轿离去，空留独醒的怅惘。

曾巩为北宋中期诗文革新运动的核心参与者之一，文风古雅平实。此诗当作于作者任地方官（大概率为襄州知州任上，襄阳岘山为当地名胜）之时，春日登临岘山亭设宴待客，目睹山间春日清幽景致，触景生情。晋代山简放达酣饮的典故，与作者当时仕宦的拘束心境形成对照，故而抒发了未能尽情酣醉、反留清醒的遗憾，暗含对超脱仕宦束缚的向往。

1. 章法层次分明：全诗为标准七言律诗，首联起笔从登山石阶写起，渐次聚焦至岘山亭，奠定清幽写景基调；颔联、颈联铺展春景，由野外的梅、麦拓展至亭台周遭的飞云、夕阳，由远及近、由外而内，画面层次清晰；尾联由景入情，借典故收束全篇，将闲适写景与怅惘抒情自然融合。
2. 格律对仗工整：颔联“春归野路梅争白”与“雪尽沙田麦正青”、颈联“马窟飞云临画栋”与“凤林斜日照疏櫺”均严格对仗，词性、平仄相合，既符合律诗格律要求，又精准描绘出春日山野的生机与亭台景致的雅致。
3. 用典含蓄自然：尾联化用“山公倒载”与《楚辞》“众人皆醉我独醒”的典故，以山简的放达酣饮对比自身的拘束清醒，不直接抒发仕途苦闷，而是以“恨独醒”的细节含蓄传递出仕宦生活中难以超脱的怅惘，意蕴悠长。
4. 语言平实雅致：全诗洗练流畅，无生僻晦涩之词，以白描手法勾勒春日山景，兼具宋诗的理趣与唐诗的意境，体现了曾巩“古雅平正”的诗文风格。