凌歊/金人捧露盘

这首词为贺铸登临凌歊台的怀古之作，以眼前江景山色起笔，追忆南朝帝王游宴的盛景，借历史兴亡之思抒发对盛衰无常的感慨，又在与友人携酒登临的闲适中透出通脱旷达的心境，融合了雄阔实景与细腻抒情。

1. 控沧江：控，扼控、俯瞰；沧江，泛指长江，此处指当涂附近的长江江面。
2. 排青嶂，燕台凉：排，耸峙、推开；青嶂，青翠连绵的山峦。燕台即凌歊台，相传南朝宋武帝刘裕曾在此建离宫，又称燕雀台，此处代指凌歊台；凉指台高风清，体感凉爽。
3. 驻彩仗、乐未渠央：彩仗，帝王出行的仪仗；乐未渠央，意为欢乐尚未完结。渠，通“遽”，仓促、完结。
4. 岩花磴蔓，妒千门、珠翠倚新妆：岩花，山岩间的野花；磴蔓，石阶上的藤蔓。千门代指宫廷；珠翠以饰物代指宫中妃嫔宫女；倚新妆指宫人们着新妆竞相艳美。此句以拟人手法，写山花藤蔓似也妒羡宫廷盛容。
5. 舞闲歌悄，恨风流、不管余香：舞闲歌悄，歌舞停歇，声息悄然；恨风流、不管余香，慨叹昔日风流繁华已消逝，仅余残香，怅恨盛景难留。
6. 繁华梦，惊俄顷，佳丽地，指苍茫：俄顷，片刻、转瞬；佳丽地指江南繁华胜地，此处兼指凌歊台所在的形胜之地；指苍茫意为眼前只剩苍茫江天山色，与昔日繁华形成强烈对比。
7. 寄一笑、何与兴亡：寄一笑，姑且付之一笑；何与兴亡即“何预兴亡”，意为与兴亡之事何干，透露出超脱世事的旷达心态。
8. 时船载酒，赖使君、相对两胡床：时船指当日乘的游船；使君此处指陪同登临的地方长官或友人；胡床即折叠交椅，古时流行的坐具。
9. 缓调清管，更为侬、三弄斜阳：缓调清管，缓缓吹奏清越的管乐；三弄原指反复演奏乐曲（如《梅花三弄》），此处指奏响三叠曲；侬为吴地方言，意为“我”；三弄斜阳意为伴着斜阳晚照再为我奏一曲，将晚景融入乐声之中。

俯瞰着浩荡沧江，
凌歊台耸峙在青翠山嶂之间，高风送凉。
当年帝王的彩仗曾驻留于此，欢宴正酣，意兴未央。
山岩野花、石阶藤蔓，似也妒羡那宫闱之中，妃嫔们新妆竞艳的容光。
如今歌舞停歇，歌声悄寂，只恨那昔日风流繁华，只余下一缕残香。
繁华不过是倏忽惊破的梦境，佳丽胜地，而今只剩眼前一片苍茫。
姑且付之一笑，兴亡之事，又与我何干？
此刻游船载酒，幸有使君与我相对，共坐胡床。
且缓缓吹奏清越的管乐，再为我奏响三叠，伴着这斜阳晚照。

凌歊台位于今安徽当涂西北黄山之上，南朝宋武帝刘裕曾于此建离宫，为六朝游宴胜地，后世常以此为怀古凭吊的对象。贺铸为北宋中后期词人，一生仕途坎坷，辗转多地任职。此词当作于其途经或任职太平州（治所在今当涂）之时，借凌歊台的历史陈迹，抒发对古今盛衰无常的感慨，同时在与友人携酒登临的闲适中暂解愁怀，体现出其晚年历经世事后的通脱心态。学界对此词创作时间无较大争议，为其怀古闲适类词作的代表之一。

1. 结构章法：全词以登临行踪为线索，上阕由实景起笔，铺写凌歊台的雄阔气势与昔日帝王游宴的盛景，以拟人手法烘托宫廷艳美；下阕转笔抒情，由“繁华梦”的感慨宕开，发出“何与兴亡”的旷达之语，再收束于眼前携友载酒、奏乐伴斜阳的闲适场景，从怀古到抒怀，转折自然，意境悠远。
2. 表现手法：
   • 虚实结合：上阕“控沧江”“排青嶂”为实写眼前实景，“驻彩仗”“倚新妆”为虚写历史盛景，虚实交织强化了盛衰对比。
   • 拟人修辞：“岩花磴蔓，妒千门、珠翠倚新妆”以山花藤蔓妒羡宫妆，将自然景物赋予人情，反衬昔日宫廷的繁华盛容，笔法细腻灵动。
   • 用典自然：“燕台”暗合凌歊台的历史典故，“胡床”为古代坐具典故，“三弄”化用桓伊《梅花三弄》的乐典，均贴合场景，无晦涩堆砌之弊。
3. 语言风格：兼具豪放与婉约特质，“控沧江，排青嶂”笔力雄健，勾勒出凌歊台的开阔气势；“恨风流、不管余香”“更为侬、三弄斜阳”则细腻柔婉，抒情含蓄。整体节奏舒缓，与怀古闲适的基调相合，体现了贺铸“刚柔并济”的典型词风。
4. 情感转折：从最初对盛景的追慕，到“繁华梦惊俄顷”的怅恨，再到“寄一笑何与兴亡”的超脱，最后落脚于当下的闲适，情感层层递进，最终归于通脱，展现了词人在仕宦失意后对人生的通透认知。