归风便/玉楼春

这是一首送别抒怀之词，描绘了暮色渡口饯别的场景，以歌筵、歌声烘托离别伤感，抒发了临别之际的不舍，以及对归乡（或重逢）的期盼，更流露出别后担忧故人相忘、难觅旧情的惆怅心绪，整体风格沉郁哀婉。

1. 津亭薄晚张离燕：津亭，渡口供人休憩、饯别的亭馆；薄晚，暮色初临的傍晚；张，张设、置办；离燕，即“离宴”，饯别的酒宴，“燕”通“宴”。此句意为：暮色笼罩渡口亭馆，已摆开饯别的筵席。
2. 红粉歌持酒劝：红粉，原指女子化妆用的胭脂与铅粉，此处代指筵席上的歌女；“歌持”疑为“歌筵”之误，结合词意及格律，原词应为“红粉歌筵持酒劝”，指歌女在筵席上一边歌唱，一边手持酒盏劝宾客饮酒。
3. 歌声煎泪欲沾襟：煎泪，谓歌声令人心碎，悲戚之情如受煎熬，催人落泪；沾襟，泪水浸湿衣襟。此句意为：婉转的歌声催得我泪水将落，眼看就要沾湿衣襟。
4. 酒色。会有归风便：“酒色”疑为原文脱漏讹误，结合贺铸同调词作惯例，或为“酒到愁肠先已断”的残句，暂按原文解为酒液之色，暗衬席间愁绪；会有，总会有；归风便，指趁着顺风的便利乘船返回，即期盼归舟得便。此句意为：酒色朦胧，只盼总有顺风归乡的时机。
5. 休道相忘秋後：休道，不要说；秋後，同“秋后”，泛指离别之后。此句意为：不要说你我会在离别之后彼此相忘。
6. 抵故人心，惆怅故人心不见：抵，疑为“但”（只、只是）之讹误，或指触动；故人心，故人的真情与心意；惆怅，因失意伤感而懊恼；故人心不见，意为难寻故人的真心，或故人之心已不可复得。此句意为：只是担忧故人的心意，最让人惆怅的是，再也见不到故人的真情了。

暮色里渡口亭馆，已摆开饯别的酒宴。
歌女们婉转歌唱，持盏劝我把酒尽欢。
歌声催得我泪水欲落，眼看要沾湿衣衫，
酒色朦胧里，只盼总有顺风归帆的那天。

休说我们会在秋后彼此相忘，
只怕故人的心啊，最让人惆怅的是——
再也寻不到故人当年的真情模样。

贺铸为北宋中后期著名词人，一生仕途坎坷，多次辗转调任，常有离别赠友、羁旅怀人之作。此词未详具体创作年份，从内容来看，应为词人在渡口送别亲友时所作，借饯别场景抒发离愁，同时暗含对别后情谊的担忧，体现了其词“深婉丽密，时复造极”的典型风格，属于其婉约送别词的代表作品之一。

1. 格律与体式：此词为《玉楼春》词牌，又名《归风便》，格律为七言八句，前后片各四句，仄韵定格，符合词牌的平仄、押韵要求，节奏沉郁顿挫，适配离愁别绪的抒发。
2. 意象营造：以津亭、离宴、红粉歌筵、归风等典型送别意象，结合“薄晚”的暮色氛围，营造出凄清哀婉的离别场景，将送别时的感伤融入实景之中。
3. 炼字与抒情：“歌声煎泪欲沾襟”的“煎”字极具表现力，将无形的悲戚化为有形的煎熬，精准传达出歌声带来的心碎之感；叠用“故人心”，形成回环往复的音韵效果，将担忧、惆怅的情绪层层递进，强化了情感浓度。
4. 表现手法：采用借景抒情与直抒胸臆结合的手法，上片以饯别实景烘托离愁，下片直接抒发别后担忧故人相忘的怅惘，从眼前的离别延伸至别后的情思，深化了主题，兼具婉约的细腻与沉郁的苍凉。