南柯子/南歌子

这首宋词以送别旧地的暮春之景为引子，回忆当年离别的场景，抒发了离别后的深沉愁思与年华老去的怅惘，情感真挚细腻，兼具婉约意境与深沉的人生感慨。

1. 斗酒才供泪：斗酒，指一斗烈酒，极言酒量之多；供泪，谓酒入愁肠反催出眼泪，意为借酒浇愁却愁上加愁，酒不足以排遣，反而更添悲戚。
2. 扁舟只载愁：扁舟，指小船；此句将抽象的愁绪具象化，言小船装载的全是离愁，极言愁思之深重。
3. 画桥青柳小朱楼：画桥，指有彩绘装饰的桥梁；青柳，春日的垂柳；小朱楼，小巧的朱红色楼阁，此句点明当年送别时的地点场景，勾勒出清丽又略带凄清的画面。
4. 犹记出城车马、为迟留：犹记，即还记得；出城车马，指送别的车马；为迟留，为了送别而迟迟不肯离去，以细节刻画送别时众人依恋不舍的情态。
5. 有恨花空委：有恨，带着离别的愁恨；空委，花朵空自坠落、委弃；此句以春花带恨却空自飘落，比喻美好事物的消逝，暗指离别后物是人非。
6. 无情水自流：水自流，指江水自顾自地向东流淌；以流水的无情反衬人的有情，抒发物是人非的惆怅之感。
7. 河阳新鬓尽禁秋：河阳，用西晋潘岳的典故，潘岳曾任河阳县令，作《秋兴赋》抒发年华老去之叹，此处以潘岳自比；新鬓，指新添的白发；禁秋，谓在秋日的肃杀之中，鬓发被秋意染白，形容年华迟暮、鬓发斑白。
8. 萧散楚云巫雨、生此休：萧散，指落寞闲散的心境；楚云巫雨，出自宋玉《高唐赋》中楚王与巫山神女相会的典故，指代昔日的男女欢会或情缘；生此休，意为这样的情缘就此终结、消散一空。

一斗烈酒，也只换得满眼泪垂；一叶扁舟，竟载不动满心愁绪。
彩绘的桥边，青柳掩映着朱红小楼。
犹记当年出城的车马，都为这离别，迟迟不肯启程。
带着离恨，春花空自委地飘零；江水无情，兀自东流不息。
河阳旧令般的我，新添的白发都在秋意里染上霜色。
往日楚云巫雨般的欢情，如今都已消散成空。

贺铸为北宋中后期著名词人，出身贵族却仕途坎坷，一生多任地方小官，晚年闲居，词作多抒发羁旅愁思、离别相思与人生感慨。此词具体创作年份未详，当是词人重经昔日送别之地，触景生情：眼前的扁舟、春柳触发对当年离别的回忆，结合暮春转秋的时节之景，抒发离别后的离愁与年华老去的怅惘。词中“楚云巫雨”的典故暗示其情感与旧日情缘相关，或是怀念恋人，或是送别知己，学界主流观点认为此词是贺铸婉约词的代表作之一，情感真挚自然。

1. 格律严谨，契合情感：此词调为《南柯子》（又名《南歌子》），双调五十二字，前段四句三平韵、后段四句三平韵，全词韵脚统一（愁、楼、留、流、秋、休），平仄合律，节奏舒缓悠扬，与词作抒发的深沉愁绪相得益彰。
2. 用典含蓄，意蕴深远：两处用典皆自然贴切。一是“河阳”以潘岳《秋兴赋》的鬓白之叹自况，将年华老去的感伤融入典故，不着痕迹；二是“楚云巫雨”借巫山神女的典故，含蓄点出昔日情缘与离别，避免了直白抒情的浅露，增添了词作的朦胧美感。
3. 意象对比，烘托愁绪：词作以“斗酒”“扁舟”“画桥青柳”“花空委”“水自流”等意象营造出凄清孤寂的氛围，尤其“有恨花空委”与“无情水自流”形成工整对仗，以花之含恨、水之无情形成鲜明对比，反衬词人的离愁与物是人非的怅惘，意蕴悠长。
4. 细节刻画，生动传神：“犹记出城车马、为迟留”一句，以“迟留”的细节生动勾勒出送别时众人依恋不舍的情态，将离别时的缱绻之情具象化，极具画面感。
5. 情感递进，层次分明：全词由眼前之景触发回忆，再由回忆转入当下的愁思与年华迟暮之叹，层层递进，先写当下愁绪，再忆离别场景，最后收束于情缘消散、年华老去的感慨，情感真挚深沉，内涵丰富。