月中行/月宫春

这首南宋词人吴文英的羁旅怀归之作，以秋日萧索之景起笔，借疏桐、夜雨、残灯、敝裘等意象，抒发自身漂泊失意的倦愁；又通过吴宫废址、旧采菱洲的今昔变迁，寄寓世事沧桑的怅惘，末以秋花、残蝶收束，将落寞之情融于清冷幽微的意境之中。

1. 疏桐翠井早惊秋：疏桐指枝叶稀疏的桐树，翠井是对井栏的美称（一说指以青漆装饰的井栏，泛指清幽的井边景致）。此句谓桐叶稀疏的井边，早早便让人感知到秋意降临。
2. 叶叶雨声愁：每一片桐叶上的雨声，都仿佛带着愁绪。叠字“叶叶”强化了雨声细密连绵的质感，烘托出凄清落寞的氛围。
3. 灯前倦客老貂裘：倦客为漂泊失意的旅人，此处是词人自况；老貂裘化用《战国策·秦策》苏秦典故：苏秦游说秦王未果，黑貂皮袍破旧不堪，资用耗尽。此处借指自己多年辗转漂泊，衣衫敝旧，年华渐老。句意为：灯影之下，疲惫的旅人穿着破旧的貂裘，尽显潦倒迟暮之态。
4. 燕去柳边楼：燕子已然离去，柳丝掩映的旧楼空寂无人。以燕去楼空烘托物是人非的怅惘，此处“柳边楼”当为词人旧日曾游赏的居所或楼台。
5. 吴宫寂寞空烟水：吴宫指春秋时期吴国的宫殿遗址，此处泛指江南旧时的宫苑遗迹。此句谓旧日吴宫如今只剩寂寞的烟波江水，一片荒凉破败。
6. 浑不认、旧采菱洲：浑意为全然、完全；采菱洲是古代江南水乡女子采菱的沙洲，常指代昔日游赏的欢会之地。句意为：如今我全然认不出当年采菱的旧沙洲了。
7. 秋花旋结小盘虬：旋意为随即、不久；小盘虬指秋花的枝蔓盘曲如虬龙，或形容初绽的秋花呈盘曲之态。此句点明秋意渐深，秋花已初绽成盘曲之姿。
8. 蝶怨夜香留：蝴蝶仿佛在怨恨，夜里残留的花香已然消散。将词人自身的怅惘之情寄托于蝶，以物喻情，含蓄不尽。

疏桐映着青井，早早便惊觉秋意已临。
每片桐叶都载着雨声，滴滴都带着愁闷。
灯影之下，倦游的我身着敝旧貂裘，潦倒迟暮。
燕子早已飞去，只剩柳边那座空寂的旧楼。
旧日吴宫只剩寂寞烟波，茫茫一片，
我竟全然认不出，当年采菱的沙洲旧岸。
秋花转瞬便生出盘曲的枝蔓，
唯有蝴蝶还在怨着，夜色里残留的余香已散。

吴文英为南宋中后期著名词人，一生未仕，长期辗转于江浙一带的权贵幕府，漂泊不定。这首词应作于其晚年漫游吴越期间，秋日留宿于江南旧地附近，眼前的秋景触发了身世之悲与怀旧之情：既感念自身多年羁旅的失意潦倒，又见吴宫废址、旧游沙洲的变迁，抒发了世事无常、今昔盛衰的怅惘，同时暗寓对旧日欢会的怀念。

1. 用典含蓄凝练：以“老貂裘”的苏秦典故，不直接抒发漂泊失意之愁，而是借典故凝练地写出自身潦倒迟暮的状态，契合吴文英“密丽深幽”的词风。
2. 意象层层烘托：全词以秋景为核心意象链，疏桐、夜雨、残灯、敝裘、燕去空楼、吴宫烟水、采菱废洲、秋花盘虬、夜蝶残香，层层铺染出凄清落寞的氛围，将羁旅愁、今昔怅融为一体，无一句直抒胸臆而愁情满纸。
3. 今昔对比强化感慨：下阕以“吴宫寂寞”的今时荒凉与“旧采菱洲”的昔日欢游形成鲜明对比，将个人身世之悲与时代盛衰之感结合，深化了词作的情感厚度。
4. 以物结情余味悠长：末句“蝶怨夜香留”，将抽象的怅惘之情寄托于蝴蝶，以蝶之怨衬人之愁，含蓄蕴藉，留给读者想象空间。
5. 格律严谨和谐：此词为《月中行》正体，双调五十字，前后段各四句、三平韵，音韵和谐，与词中凄清的情感基调相得益彰。