玉胡蝶/玉蝴蝶

这是南宋词人吴文英的怀人之作，以秋日凄清之景起兴，通过羁旅见闻、旧日追忆与遥想对方情态，抒发了离别后的孤寂悲秋心绪与对远方故人的深切思念，末句化用典故点明重阳将近，更添愁绪。

1. 角断竿鸣疏点，倦萤透隙，低弄书光：角，指画角，古代军中号角；断，声息断绝。竿鸣，一说指更漏浮竿的断续声响；疏点，指稀疏的声响。倦萤，疲惫倦飞的萤火虫；透隙，穿过窗缝。书光，案头书卷的灯光。句意：画角声歇，更漏传来稀疏的鸣响；疲惫的萤火虫穿过窗缝，低飞着戏弄案头的灯影。
2. 一寸悲秋，生动万种凄凉：动，引发、牵惹。句意：仅存的一点悲秋之意，竟牵惹出万千凄凉心绪。
3. 旧衫染、唾凝花碧，别泪想、妆洗蜂黄：旧衫，旧日所穿的衣衫；唾凝花碧，指衣衫上凝结着当年恋人（或友人）唾液沾染的碧色花痕（一说指胭脂痕迹如碧花鲜亮）。别泪，离别时的泪水；妆洗蜂黄，蜂黄为古代女子额间的黄色妆饰（又称额黄），句意：遥想离别之时，她的泪水洗去了额上的蜂黄妆饰。
4. 楚魂伤：楚魂，典出宋玉《招魂》，此处借指哀伤欲绝的羁旅之魂。句意：我这羁旅之人，已为离别愁损神魂。
5. 雁汀沙冷，来信微茫：雁汀，大雁栖息的沙洲；微茫，渺茫难寻。句意：雁宿的沙洲清冷萧瑟，远方友人的书信依旧渺茫难至。
6. 都忘：意为往日的欢娱恍若隔世，引出下文对旧游的追忆。
7. 孤山旧赏，水沈熨露，岸锦宜霜：孤山，位于杭州西湖，为林逋隐居胜地，此处代指昔日同游的胜地。水沈即沉香；熨露，谓沉香香气被清露浸润，温润熨帖。岸锦，岸边繁花如锦；宜霜，经霜犹美，适配秋日晚景。句意：曾记孤山同游的赏心乐事：沉香香气浸润着清露，岸边繁花如锦，恰宜霜天晚秋。
8. 败叶题诗，御沟应不到流湘：败叶题诗，化用红叶题诗典故，谓欲以败叶题诗寄赠友人。御沟，皇宫护城河；流湘，代指友人所在的湘江流域。句意：我曾在败叶上题诗寄情，却恐怕这诗笺无法随御沟流水抵达友人所在之地，寄书不达的怅惘油然而生。
9. 数客路、又随淮月，羡故人、还买吴航：客路，羁旅征途；淮月，淮地的月色，代指词人漂泊于江淮一带。吴航，吴地的舟楫，代指返回吴地或旧游之地的船只。句意：数不尽的羁旅征途，又随淮地月色辗转漂泊；只羡慕故人尚能乘吴地舟楫往来。
10. 两凝望：你我两地相隔，都在凝望彼此所在的方向。
11. 满城风雨，催送重阳：化用黄庭坚《寄黄几复》“满城风雨近重阳”诗句。句意：满城风雨萧瑟，正催促着重阳节到来，更添羁旅怀人之愁。

画角声歇，更漏鸣响，稀疏的声响漫过窗棂；
疲惫的萤火虫穿缝而来，低飞戏弄案头的灯影。
一寸秋愁暗涌，便牵惹出万千凄凉滋味。
旧日衣衫上，还凝着当年她唾痕染就的碧色花痕；
遥想离别之时，她的泪水洗去了额上的蜂黄妆饰。
我这楚地羁魂，早已为离别哀伤到断肠。
雁宿的沙洲清冷萧瑟，远方的书信，依旧渺茫难寻。

往日的欢娱都已恍若隔世。
曾记孤山同游的赏心乐事：
沉香的香气浸润着清露，岸边繁花如锦，恰宜霜天晚秋。
我曾在败叶上题诗寄情，却怕这诗笺难随御沟流水，抵达湘地。
数不尽的羁旅征途，又随淮地月色辗转漂泊；
只羡慕故人尚能乘吴地舟楫，回到旧地。
你我两地凝望，满城风雨又起，
正催着重阳节悄然临近。

吴文英为南宋中后期著名词人，一生漂泊不定，多依人作客，未入仕途，词作多写羁旅怀人、伤春悲秋。这首《玉蝴蝶》具体创作年份未详，从“满城风雨，催送重阳”可知作于重阳前夕。当时词人羁旅江淮一带，见秋日萧瑟之景，触景生情，追忆昔日与友人（或恋人）在杭州孤山的欢聚时光，思念远方的故人，抒发了离别后的孤寂惆怅与羁旅愁思。关于所怀之人，学界有怀友、怀恋亡妾两种观点，目前尚无定论，以怀友说较为普遍。

1. 格律严谨，章法井然：此词为《玉蝴蝶》双调九十九字体，前段十句四平韵，后段十句五平韵，符合词牌格律要求。结构上以眼前秋景起笔，转入悲秋心绪，再追忆旧游、抒发寄书不达的怅惘，最后以重阳将近收束，情感层层递进，回环往复，将怀人之思铺展得淋漓尽致。
2. 虚实交织，抒情含蓄：全词虚实结合，眼前的角断、倦萤、雁汀、满城风雨为实景；遥想恋人妆洗蜂黄、故人吴航归棹为虚景；孤山旧赏的追忆与两凝望的想象亦为虚笔，虚实交织间，将羁旅之愁与怀人之思细腻呈现，不直接言情，却处处含情。
3. 用典自然，意象绵密：多处化用典故，“楚魂伤”借《招魂》抒哀痛，“败叶题诗”化用红叶题诗寄寓寄书不达的惆怅，“满城风雨”化用黄庭坚诗句，贴切自然。意象上以密丽见长，“唾凝花碧”“妆洗蜂黄”“水沈熨露”等词句色彩浓丽，细节饱满，将离别场景与秋日氛围融为一体。
4. 情景交融，意境清冷：全词以秋景为底色，角断、倦萤、败叶、雁汀、满城风雨等意象共同营造出清冷孤寂的氛围，将怀人的愁绪融入秋景之中，情景交融，烘托出羁旅之人的孤寂与惆怅。