暗香疏影・占春压一

这首咏梅词以梅花为核心意象，串联何逊、广平公等古典典故，既描摹了梅花清瘦幽绝的早春姿容，又融入身世飘零之叹与古今追怀，兼具咏物寄情与借史抒怀的双重意蕴，风格密丽幽隽，是吴文英咏物词的代表之作。

1. 占春压一：意为梅花独占春光，为百花之首，开篇点出梅花的早春地位。
2. 卷峭寒万里，平沙飞雪：卷裹着万里峭寒，平旷的沙地之上仿佛飘飞着白雪，以飞雪喻梅花盛放之态，同时烘托出梅开时的严寒背景。
3. 数点酥钿，凌晓东风吹裂：数点梅花如酥油点饰的花钿，拂晓时分，东风吹绽了花苞。“吹裂”极言花苞绽放的动态，将东风之力与梅花之俏写得生动鲜活。
4. 独曳横梢瘦影，入广平、裁冰词笔：梅花独自摇曳着横斜枝梢的清瘦影子，其神韵融入了广平公（唐代宋璟）清雅如裁冰的咏梅词笔之中。广平公宋璟有《梅花赋》传世，“裁冰”喻文辞清莹剔透。
5. 记五湖、清夜推篷，临水一痕月：遥记当年在五湖（泛指太湖流域）之上，清夜推开船篷，临水望见梅影与一痕月色相映的景致。
6. 何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻：遥想南朝梁何逊在扬州官舍赏梅的旧事，如今五更梦醒，耳畔传来胡地乐器的曲调。何逊曾作《咏早梅》诗，为咏梅经典典故；“胡调”暗合南宋边患的时代背景。
7. 若把南枝，图入凌烟，香满玉楼琼阙：倘若将南向的梅花（南枝为梅之盛者，代指梅花）绘入凌烟阁（唐代表彰功臣的楼阁），那玉楼琼阙都将弥漫梅花的香气。此处以梅花喻高洁之士，将梅之品格与功臣之荣相提并论。
8. 相将初试红盐味，到烟雨、青黄时节：待到与梅子相伴，初尝红盐拌梅的滋味，便到了烟雨朦胧、梅子青黄的初夏时节。“红盐”为古代佐餐的梅盐，代指梅子成熟的时节。
9. 想雁空、北落冬深，澹墨晚天云阔：遥想北归的大雁在深冬时节落于天际，傍晚的天空如淡墨晕染，云影辽阔。以阔大的冬景收束全词，余韵悠长。

独占春光，为百花之冠。
万里寒风吹卷，平沙之上，仿佛飞雪漫天。
数点梅花如酥油点成的花钿，拂晓东风乍起，吹绽了满枝花苞。
横斜枝梢的清瘦影子独自摇曳，这般神韵，早已入了广平公那清莹如裁冰的咏梅笔端。
犹记五湖之上，清夜推开船篷，临水望见那梅影与一痕月色相映的景致。
遥想何逊扬州咏梅的旧事，如今五更梦醒，耳畔传来胡地羌笛的曲调。
倘若将这南枝梅花绘入凌烟阁中，那玉楼琼阙，都将弥漫不尽的梅香。
待到与梅子相伴，初尝红盐拌梅的滋味，便到了烟雨濛濛、梅子青黄的初夏时节。
遥想北归的大雁，在深冬时节落于天际，傍晚的天空如淡墨晕染，云影辽阔。

吴文英为南宋中后期婉约词派代表词人，一生未仕，以游幕为生，辗转于苏、杭等地，词作多密丽秾艳、咏物寄情。此词具体创作时间学界尚无定论，一般认为是其晚年之作。词中以梅为载体，既借梅花清孤之姿抒发自身飘零无依的身世之叹，又以何逊、宋璟等典故寄寓对高洁品格的追慕，同时暗合南宋末年乱世之中的家国之思。

1. 用典自然精巧：词中化用宋璟《梅花赋》、何逊扬州咏梅、凌烟阁功臣等典故，均贴合咏梅主题，无堆砌晦涩之弊，既丰富了词的文化意蕴，又将梅的品格与古今高士的风骨相勾连。
2. 虚实相生意境开阔：上阕实写梅开之景与旧游追忆，下阕由实转虚，化用典故、想象梅实时节与冬晚雁空之景，虚实交织，将眼前梅景、往昔旧梦、当下心绪与未来想象融为一体。
3. 意象密丽幽隽：以“酥钿”“瘦影”“一痕月”“澹墨晚天”等清隽冷冽的意象烘托梅花的幽独之姿，暗合词人内心的孤寂落寞，符合吴文英密丽沉郁的词风。
4. 格律谨严和谐：此词为姜夔自度曲《暗香疏影》，严格遵循词牌平仄、对仗法度，音韵流转自然，读来朗朗上口，兼具文学性与音乐性。