庆春宫/高阳台

本词为南宋词人吴文英的怀人悼亡之作，以秋日凄清之景起笔，借残叶、秋声、旧闺、残灯等意象，追念逝去的爱人，抒发物是人非、旧欢如梦的深沉怅惘，情感细腻绵密，意境幽寂凄迷。

1. 残叶翻浓，余香栖苦，障风怨动秋声：残叶翻卷，秋意浓重；残留的香气凝聚着凄苦。挡风的帘幔间，哀怨的秋声随风而动。“障风”指挡风的帘幕，“秋声”泛指秋日风声、虫鸣等声响。
2. 云影摇寒，波尘锁腻，翠房人去深扃：云影晃动，带着彻骨清寒；水波轻漾间，仿佛锁着昔日脂粉的细腻香气。翠色的闺房内，伊人已离去，门扉紧紧关闭。“翠房”指女子的闺房，“深扃”指紧闭门户。
3. 昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青：白日都显得凄清黯淡，大雁掠过天际，垂杨又转青了颜色。此处以时节转换暗喻时光流逝，勾起旧忆。
4. 阑干横暮，酥印痕香，玉腕谁凭：暮色里阑干横斜，还留着脂粉印痕与余香，如今又有谁能凭倚这栏杆？“酥印”指女子倚栏时留下的脂粉痕迹，“玉腕”代指爱人的手腕。
5. 菱花乍失娉婷：菱花镜中，那娉婷的身影忽然不见。“菱花”即菱花镜，古代铜镜多铸菱花纹饰，代指镜子；“娉婷”形容女子姿态美好，此处代指所爱之人。
6. 别岸围红，千艳倾城：回忆离别时的岸边，繁花环绕，众多美色倾国倾城。极言当日送别场景的盛景，反衬如今的孤寂。
7. 重洗清杯，同追深夜，豆花寒落愁灯：重新洗净酒杯，本想与伊人同酌共饮，追念旧日欢乐至深夜，却只见秋日豆花清冷飘落，映照着一盏带着愁绪的灯火。“豆花”指秋日开放的豆花，“愁灯”谓灯光映照下更添愁绪。
8. 近欢成梦，断云隔、巫山几层：往日的亲近欢乐都已成梦境，如同断裂的云气阻隔，隔着重重巫山。此处化用巫山云雨典故，指男女欢会之地被阻隔，抒发天人永隔或远隔天涯的怅惘。
9. 偷相怜处，熏尽金篝，销瘦云英：想起当初偷偷相怜的旧地，金属熏笼中的熏香早已燃尽，伊人也为相思而消瘦。“金篝”即金属制成的熏笼，用于熏香衣物；“云英”化用唐代裴航遇仙女云英的典故，代指所爱之人。

残叶翻卷，秋意浓深，残留的香气裹着凄苦；
挡风的帘幕外，哀怨的秋声簌簌。
云影摇荡，带着彻骨清寒，水波轻漾间，仿佛锁着昔日脂粉的腻香；
那间翠色闺房，伊人已去，门扉紧紧深锁。
白日里尽是凄清黯淡，大雁掠过，垂杨又转青了颜色。
暮色里阑干横斜，还留着脂粉印与余香，如今又有谁，能凭倚这栏杆？
菱花镜中，那娉婷的身影忽然不见——我骤然失去了她。
忆当日离别岸边，繁花环绕，千般艳色，直教倾城。
如今重洗洁净酒杯，本想与她同追往日欢情，直到深夜，
只闻豆花清冷飘落，照着一盏愁灯。
往日的近欢都已成了梦境，断云相隔，巫山又隔了几层？
想起当初偷偷相怜的旧地，金篝里的熏香早已燃尽，
而她，早已为相思销得玉减香消。

吴文英为南宋晚期婉约词派大家，一生漂泊不定，与姬妾感情深厚，其词作多有忆旧悼亡题材。本词具体创作年份未详，从内容来看，应为词人重经旧日与爱人共处之地，触景生情，追忆亡姬之作。词人见残叶秋声、深扃翠房等旧迹，联想到爱人已逝或远逝，遂写下此词抒发物是人非的悲愁，学界主流观点均认为本词为悼亡怀人之作。

1. 意象绵密，虚实交织：全词以秋日凄清意象为底色，结合回忆中的春日垂杨、别岸繁花，虚实交错，将当下的孤寂与往日的欢会融为一体，强化了物是人非的怅惘。如“垂杨转青”暗喻时光流转，“豆花寒落”则以实景烘托愁绪。
2. 用典含蓄，情感内敛：化用“巫山云雨”“云英”典故，不直接言明相思与悼亡之意，仅以“断云隔”“销瘦云英”含蓄传递阻隔与消瘦之悲，贴合吴文英“密丽含蓄”的词风。
3. 炼字精准，以景衬情：“栖苦”将残留的香气赋予凄苦情绪，“锁腻”将旧迹的脂粉香具象化，“谁凭”以反问点出无人共赏的孤寂，“销瘦”则将抽象的相思化为具象的消瘦，尽显炼字之功。
4. 格律严谨，对仗工整：本词采用《庆春宫》（又名《高阳台》）词牌，格律规范，“残叶翻浓，余香栖苦”“云影摇寒，波尘锁腻”等句对仗工整，平仄协调，兼具音乐美与文学美。