莺啼序

此为南宋词人吴文英《莺啼序》残篇，以都城登高观景为开篇，依次铺陈春日盛景、宴饮谈议与宫阙气象，描摹了一派升平繁华的都城风貌，然词作未完成，仅存部分内容。

1. 天吴驾云阆海，凝春空灿绮：天吴，古代神话中的水神，人面八首八足，青赤色；阆海，指仙境海域阆风之海；春空灿绮：春日长空如锦绣般绚烂。
2. 倒银海、蘸影西城，四碧天镜无际：银海此处指澄澈云海或天宫银汉；蘸影西城：西城的倒影浸入水面；四碧天镜：四面天空如明镜般碧绿澄澈。
3. 彩翼曳、扶摇宛转，雩龙降尾交新霁：彩翼指神鸟的羽翼；扶摇指旋风，此处形容盘旋飞升之势；雩龙为古代求雨所用的龙形舞具或云气；新霁指雨后初晴。
4. 近玉虚高处，天风笑语吹坠：玉虚指天宫仙宫；天风即高空之风。
5. 清濯缁尘，快展旷眼，傍危阑醉倚：濯为洗涤；缁尘指世俗的烦扰尘垢；危阑即高处的栏杆。
6. 面屏障、一一莺花，薛萝浮动金翠：屏障指如屏风般的山峦景致；莺花指春日花鸟；薛萝为薜荔与女萝两种蔓生植物；金翠指草木花叶的青绿与日光映照的金色光泽。
7. 惯朝昏、晴光雨色，燕泥动、红香流水：朝昏指早晚；燕泥指燕子筑巢的泥土，沾有落花香气；红香代指落花，随水流漂走。
8. 步新梯，藐视年华，顿非尘世：新梯指登高的台阶；藐视年华指看淡时光流转；顿非尘世指顿时生出脱离世俗的感觉。
9. 麟翁衮舃，领客登临，座有诵鱼美：麟翁为对贤德老者的尊称；衮舃指王公贵族的礼服与礼鞋，代指身着礼服的官员；诵鱼美指席间谈论美食或吟诵赞美景物的诗文，化用苏轼《赤壁赋》“鱼美”之典。
10. 翁笑起、离席而语，敢诧京兆，以役为功，落成奇事：京兆代指京城官员；以役为功指将营建劳役做成盛举；落成奇事指都城建筑完工的盛事。
11. 明良庆会，赓歌熙载，隆都观国多闲暇，遣丹青、雅饰繁华地：明良指圣君贤臣；赓歌指酬唱诗歌；熙载出自《尚书》，指光明盛业；隆都指繁华都城；丹青指绘画装饰。
12. 平瞻太极，天街润纳璇题，露床夜沈秋纬：太极代指皇宫正殿太极殿；天街指京城街道；璇题指玉饰的椽头；露床指宫苑设施；秋纬指秋日星宿。
13. 清风观阙，丽日罘罳，正午长漏迟：观阙指皇宫楼台；罘罳指宫门外的屏风式屏障或雕花窗棂；长漏迟指正午时分计时漏壶移动缓慢，形容白昼悠长。
14. 为洗尽、脂痕茸唾，净卷曲尘，永昼低垂，绣帘十二：脂痕茸唾代指宫中奢靡浮华之气；卷尘指世俗尘垢；绣帘十二指皇宫内众多绣帘，十二代指多数。
15. 高轩驷马，：高轩驷马指华贵车马，代指达官贵人的排场，词作至此中断。

水神天吴驾云遨游阆风海域，春日长空如锦绣绚烂夺目。
澄澈云海如银海倒悬，西城的倒影浸在波心，四面天空似碧绿明镜无边无际。
神鸟彩翼轻摇，于旋风中盘旋宛转，雩龙垂尾相交，雨后初晴的景致清新动人。
临近天宫般的高处，高空之风裹挟着笑语吹落凡尘。
清风吹尽世俗尘烦，我舒展开阔眼界，醉倚在高阁栏杆。
眼前如屏风的景致里，处处春日花鸟，薜荔女萝浮动着青绿与金翠的光泽。
看惯了朝朝暮暮的晴光雨色，燕子衔着带香的春泥，落花随水漂流远去。
缓步登上新梯，看淡了年华流转，顿时生出脱离尘世的飘然之感。
身着礼服的贤翁领着宾客登临，座中有人正谈论鲜美的佳肴。
老翁笑着起身离席言道：岂敢在京城面前夸耀，将劳役营造成盛举，都城落成真是奇事一桩。
圣君贤臣欢聚庆典，酬唱诗歌共襄盛业，繁华都城观览国势多有闲暇，遣画师用丹青雅饰这繁华之地。
平视遥望太极宫殿，京城街道的玉饰屋檐承接天光雨露，夜里宫苑沉埋着秋日星宿。
清风拂过宫阙，丽日照着雕花罘罳，正午时分白昼悠长，漏壶迟迟不转。
为洗尽宫中脂粉残迹与奢靡之气，扫净尘世尘垢，白日漫长，皇宫十二重绣帘低垂。
末句“高轩驷马，”未续完。

吴文英为南宋中后期密丽词派代表词人，传世《莺啼序》名篇多为悼亡、感怀之作，此残篇未见于通行传世本，具体创作时间、背景难以确考。从内容看，词作以都城登高为场景，描摹升平气象与宴饮盛事，大概率为词人某次都城登临观景、参与宴集时有感而作，因残损无法得知完整写作缘起与最终情感落点。

1. 密丽繁复的意象体系：词作兼具神话意象与春日实景，从天吴、阆海等空灵仙境，到莺花、燕泥等具象春景，意象绵密交织，体现了吴文英一贯的密丽词风。
2. 时空交错的叙事结构：从春日晴空到雨后新霁，从朝昏晴雨到正午长昼，时空转换自然，将观景、宴饮、咏盛事融为一体，层次丰富。
3. 含蓄自然的用典：化用《尚书》《赤壁赋》等典籍典故，贴合词作描摹盛事的语境，无生硬堆砌之感。
4. 严谨的长调格律：《莺啼序》为二百四十字的超长调词牌，格律严苛，现存残句仍符合词牌平仄、对仗要求，可见词人对长调的娴熟驾驭能力。
5. 残篇的遗憾性：因词作未完成，完整的主旨脉络与情感收束未能呈现，仅能窥见其描摹盛景的部分风貌。