望江南/忆江南

这首词以暮春残景为载体，借落花、空荡的秋千与画船等意象，抒发离别后的孤寂落寞与深沉相思，同时暗含对春逝难追的怅惘。关于主旨，一说为悼亡之作，学界主流观点则认为是伤春怀人。

1. 三月暮：暮春三月，点明时节。
2. 花落更情浓：暮春时节落花纷纷，非但没有冲淡愁绪，反而让思念之情愈发浓烈。
3. 人去秋千闲挂月：旧人离去后，秋千无人荡动，空自悬挂在月色之下。“闲”字以静衬动，烘托出庭院空寂无人的氛围。
4. 马停杨柳倦嘶风：送别的马儿停驻在杨柳岸边，在风中疲倦地嘶鸣，暗写送别时的流连不舍与离别后的疲惫心境。
5. 堤畔画船空：堤边的画船也已空无一人，进一步渲染离别后的清冷空旷。
6. 恹恹醉，长日小帘栊：恹恹：精神萎靡、慵懒倦怠的样子；长日：整日；帘栊：窗帘与窗棂，代指居室。整日在小窗之下慵懒沉醉，消磨寂寥时光。
7. 宿燕夜归银烛外：宿燕：昨夜归巢的燕子；银烛：白色的蜡烛。燕子夜里归来，却只见银烛高照，不见旧人踪影。
8. 啼莺声在绿阴中：绿阴：春日绿树成荫之处。黄莺在绿荫间啼鸣，以悦耳的莺声反衬独处的孤寂，以乐景衬哀情。
9. 无处觅残红：残红：散落的落花。再也找不到春日里的落花，既写春尽，也暗喻无处寻觅旧人的怅惘。

暮春三月，落花满地，这满目残春，反倒让相思情意愈发浓重。
旧人早已远去，秋千空挂，月色漫过无人的庭院；送别的马儿停在杨柳岸，风中的嘶鸣带着倦意。堤边的画船，早已空荡无人。
整日里恹恹沉醉，独守小窗下的寂寥。夜里归巢的燕子，掠过银烛之外，却不见旧时人影；唯有黄莺的啼鸣，藏在浓绿的树荫里。待到春残，连那散落的落花，也无处可寻了。

吴文英是南宋晚期著名词人，一生未入仕途，多游于权贵幕府，词作题材以相思离别、伤春感时与身世之感为主。这首《望江南》的具体创作年份未详，学界主流观点认为，此词是词人在暮春时节，因思念离别已久的恋人或旧友而作，借暮春残景抒发离别后的孤寂与相思之苦，同时暗含对时光流逝、美好事物难寻的感慨。关于悼亡的说法并无明确史料佐证，故学界以伤春怀人说为主流。

1. 格律工整，音律和谐：此词为《望江南》单调正体，句式整齐，平仄协调。上下阕的“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风”与“宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中”均为工整对仗，读来朗朗上口，兼具音乐美与形式美。
2. 借景抒情，以景衬情：全词以暮春残景为线索，将抽象的相思愁绪融入具体景物之中。“花落”“残红”点明春逝之悲；“秋千闲挂月”“画船空”写出人去后的空寂；“马倦嘶风”暗写离别时的流连；“宿燕归”反衬人之不归；“啼莺”以乐声衬哀情，层层烘托出词人的孤寂落寞，不着一字言情而情自见。
3. 意象密丽，意蕴悠长：选取秋千、月、杨柳、画船、宿燕、啼莺、残红等典型暮春意象，既贴合时节特征，又各有寄托。如“闲挂月”的秋千，不仅写出空寂之景，更暗含昔日荡秋千人去后的落寞；“无处觅残红”则将春尽与寻旧欢不得的怅惘融为一体，收尾余韵悠长，引人回味。
4. 语言平易含蓄：相较于吴文英部分词作的密丽晦涩，此词语言平易自然，却仍不失含蓄蕴藉，不直接抒发相思之情，而是通过景物烘托情绪，体现了吴文英词作兼具密丽与清疏的风格特点。