绛都春・春来雁渚

这首词是吴文英春日重游旧地的怀旧之作，以眼前春景起兴，追忆往昔与恋人同游的温馨往事，抒发了物是人非、佳人难再的惆怅，以及挽留春光、留住旧情的痴念，尽显梦窗词密丽深幽的典型风格。

1. 春来雁渚：雁渚指雁鸟栖息的水边沙洲。开篇点明时节与场景，春日沙洲雁群栖息，奠定登临春景的基调。
2. 弄艳冶、又入垂杨如许：弄艳冶形容春日景物尽显妖艳明媚之态，如许意为如此、这样。此句写春日垂杨舒展，尽显春景浓艳。
3. 困舞瘦腰，啼湿宫黄池塘雨：以女子纤细腰肢喻柳丝柔姿，将垂杨拟人化，言其似在春风中倦舞；宫黄原指宫廷女子的鹅黄色妆饰，此处代指春日鹅黄色的柳芽或黄萼春花，“啼湿”写春雨打湿花枝，仿佛春花带雨啼泣。
4. 碧沿苍藓云根路：碧沿指沿边碧水，苍藓即青苔，云根路指高山之巅的通路（古人认为云起于山石，故称山石为云根），此句写山径间碧水环绕、青苔遍布的清幽之景。
5. 尚追想、凌波微步：凌波微步出自曹植《洛神赋》，原形容洛神步态轻盈，此处借指往昔恋人的曼妙身姿，笔锋由眼前景转入对旧人的追忆。
6. 小楼重上，凭谁为唱，旧时金缕：金缕即《金缕曲》，为古乐曲名，此处代指昔日与恋人共赏的旧曲。词人重登旧日小楼，却无人再为自己唱旧时曲调，道出物是人非的怅惘。
7. 凝伫：凝神伫立，点明词人当下的状态，由追忆转回眼前实景。
8. 烟萝翠竹，欠罗袖、为倚天寒日暮：烟萝指烟雾笼罩的女萝（攀援草本植物），罗袖代指恋人的衣袖。眼前烟萝翠竹之景，却无昔日倚栏共赏的恋人相伴，恰逢日暮天寒，更添孤寂。
9. 强醉梅边，招得花奴来尊俎：强醉指勉强醉酒排遣愁绪；花奴原指唐玄宗时乐师黄幡绰，亦代指花神或伴酒歌妓，此处泛指陪酒之人。词人在梅边强自买醉，招来伴酒之人仍难消愁。
10. 东风须惹春云住：东风即春风，惹意为牵系、留住。词人祈愿春风牵系春云暂驻，挽留春光。
11. 莫把、飞琼吹去：飞琼即仙女许飞琼，传说中西王母的侍女，此处代指旧日恋人。词人叮嘱春风不要将“飞琼”般的佳人吹走，寄托挽留旧情的痴念。
12. 便教移取熏笼，夜温绣户：熏笼指古代熏香暖室的竹制器具，绣户指女子居室。词人设想移来熏笼，夜夜温暖恋人的居室，将挽留的痴念具象化。

春日沙洲雁栖迟，
春景明艳，又入垂杨千万丝。
柳丝似瘦腰女子倦舞，春雨打湿了宫黄的花枝。
碧水沿边青苔覆，云根山路静幽幽。
尚自追想，那人凌波微步的轻盈身姿。
重登旧日小楼，凭谁再为我，唱一曲旧时的金缕曲？
凝神伫立。
烟萝翠竹绕阶前，却少了罗袖轻舒，倚栏共赏这天寒日暮。
强自在梅边买醉，招来花奴相伴酒樽前。
东风啊，请牵系住春云暂驻，
莫要把那飞琼般的佳人吹去。
便将熏笼移来，夜夜温暖她的绣户。

吴文英为南宋婉约词派代表词人，词作多以抒情咏物、怀旧悼亡为主。学界一般认为此词为其晚年重游旧日与恋人共游之地所作，彼时恋人或已离世、或分别已久，词人春日登临，触景生情，由眼前春景追忆往昔缱绻时光，抒发物是人非的惆怅与对旧情的深切怀念。此词具体创作年份暂无定论，但其风格贴合吴文英晚年密丽深幽的词作特色。

1. 意象密丽，用典精工：全词善用密集意象构建朦胧幽深的春景氛围，如雁渚、垂杨、宫黄、烟萝等；典故多取自古典文学（如《洛神赋》的凌波微步、许飞琼、金缕曲），既贴合怀旧主题，又增添了词作的含蓄蕴藉，体现梦窗词“密丽”的典型风格。
2. 拟人手法，情景交融：多处将景物拟人化，如“困舞瘦腰”以柳丝拟女子倦舞，“啼湿宫黄”以春花拟啼泣，将春景赋予人的情态，同时景中含情，眼前春景与追忆旧情交织，将孤寂怅惘的情感融入春日景致之中。
3. 结构回环，情感递进：上阕由眼前春景转入追忆，下阕由追忆转回眼前孤寂，再以祈愿春风、移取熏笼的痴念收束，情感层层递进，从触景生情到物是人非的怅惘，再到挽留春光与旧情的执念，层层铺展，深挚动人。
4. 格律严谨，声韵和谐：作为《绛都春》词牌作品，严格遵循词牌格律，平仄协调，对仗工整（如“困舞瘦腰，啼湿宫黄”），读来婉转悠扬，贴合婉约词的声韵特色。