江神子/江城子

这首词为送别怀人之作，以秋日江景起笔，融实景与虚境于一体，既写送别时的江畔场景，又铺展别后相思的幽微愁绪，情感缠绵深挚，体现了吴文英词密丽深幽的典型风格。

1. 西风一叶送行舟：西风，即秋风；一叶，形容小船轻小如落叶；行舟，指友人乘离的舟船。句意：秋风卷着轻寒，一叶扁舟载着友人远去。
2. 浅迟留：浅，表程度，意为“稍稍、略微”；迟留，即停留、耽搁。句意：行舟暂作停留。
3. 舣汀洲：舣（yǐ），停船靠岸；汀洲，水边的小洲平地。句意：将船停泊在汀洲岸边。
4. 新浴红衣，绿水带香流：红衣，原指女子红衫，此处代指红艳的荷花（经水洗涤后色泽鲜亮如新浴之衣）；绿水，澄澈的江水；带香流，江水裹挟着荷花的香气缓缓流淌。句意：岸边红莲如新浴的红衣女子，澄澈江水裹着荷香静静流淌。
5. 应是离宫城外晚，人伫立，小帘钩：离宫，皇帝出行时的临时行宫，此处泛指城外楼宇；伫立，久立不动；小帘钩，指卷起的窗帘以帘钩挂起。此句为虚笔想象，句意：想来此时城外行宫附近已是黄昏，有人正独自伫立在卷起帘钩的小楼边。
6. 新归重省别来愁：新归，指送别归来；重省（xǐng），重新回想、思量。句意：刚送别归来，便再次思量起离别以来的层层愁绪。
7. 黛眉头。半痕秋：黛眉，女子用青黛描画的眉毛，此处代指紧锁的愁眉；半痕秋，形容眉间愁绪带着秋意般的萧瑟清冷。句意：双眉紧蹙，眉间带着半分秋凉的愁思。
8. 天上人间，斜月绣针楼：绣针楼，指女子刺绣的闺楼；斜月，西斜的月亮。句意：彼此相隔如天上人间般遥远，唯有西斜的月光，照在那女子的刺绣小楼之上。
9. 湘浪莫迷花蝶梦，江上约，负轻鸥：湘浪，湘江波涛，代指友人远行的水路；花蝶梦，指温馨美好的旧日梦境或盟约；江上约，江边许下的相聚或归隐之约；负轻鸥，“轻鸥”典出《列子》鸥鹭忘机，喻指超脱尘世的闲适意趣，此处指切莫辜负与友人（或鸥鸟）相伴的约定。句意：愿你不要被江上浪涛迷了归途，当初江边许下的盟约，切莫辜负了那份闲适的初心。

秋风卷着轻寒，一叶扁舟载着友人远去，行舟暂泊汀洲，又将再度启程。岸边红莲如新浴的红衣女子，澄澈江水裹着荷香缓缓流淌。此时城外行宫已是黄昏，我独自伫立在卷起帘钩的小楼边。
刚送别归来，便又想起离别以来的重重愁绪。双眉紧蹙，眉间带着半分秋意的萧瑟。彼此相隔如天上人间般遥远，唯有西斜的月光，照在那女子刺绣的小楼之上。愿你不要被江上浪涛迷了归途，当初江边许下的约定，切莫辜负了与鸥鸟相伴的闲适意趣。

此词具体创作年份未详，学界对其本事尚有争议：一说为送别友人之作，一说为怀念旧日恋人的相思之词，均为主流合理阐释。吴文英为南宋中后期“密丽”词派的代表人物，其词多写羁旅、相思、咏物，常融实景与虚境，此词亦体现其典型风格，结合临安（今杭州）秋日江景的背景，将送别之景与相思之情融为一体。

1. 虚实交融，意境幽远：上阕以实景起笔，写秋日江头送别之景；“应是离宫城外晚”以虚笔想象伫立之人的场景，下阕“新归重省别来愁”转写自身别后愁绪，“天上人间，斜月绣针楼”又以虚境铺展相思之遥，虚实结合拓宽了词作的意境空间。
2. 意象密丽，含蓄蕴藉：词作善用代指与象征，以“红衣”代指红莲，“绣针楼”代指闺阁，“轻鸥”喻超脱闲适，意象密集而不堆砌，将抽象的愁绪具象化，体现了吴文英词“密丽深幽”的特点。
3. 格律严谨，音韵和谐：此词为《江神子》正体，双调七十字，前后段各七句五平韵，平仄协调，韵脚流转自然，读来音韵悠扬，契合缠绵悱恻的情感基调。
4. 情感层层递进：从送别时的江景，到送别后的归愁，再到相思的遥远，最后以叮嘱作结，情感逐层铺展，深挚婉转，将离别与相思的愁绪表达得淋漓尽致。