点绛唇・香泛罗屏

此词为秋日怀人之什，以夜宴酒醒后的感官与心绪为脉络，先铺陈室内香暖、残红偏坠的幽寂场景，再转入秋声秋意的室外之境，末以隔江愁思收束，含蓄抒发怀人怅惘与相思之苦，体现了吴文英密丽幽邃的词风特色。

1. 香泛罗屏：香气弥漫在织有罗纹的屏风之间。泛，弥漫、充溢；罗屏，以纱罗为饰或织有罗纹的屏风。
2. 夜寒著酒宜偎倚：夜间寒凉，酒后微醺，正适宜相互偎倚取暖。著酒，即“沾酒”“被酒”，指酒后微醺的状态；偎倚，相互依偎取暖。
3. 翠偏红坠：翠绿的枝叶偏斜，红花残坠，形容眼前花木残败零落之景。翠代指绿叶，红代指红花。
4. 唤起芙容睡：（“芙容”为“芙蓉”的异体字）此处既指木芙蓉（秋日开花）仿佛从寒夜沉睡中被唤醒，亦暗喻闺中美人初醒，与后文“娇和醉”呼应。
5. 一曲伊州：吹奏一曲《伊州》曲。《伊州》为唐代边地大曲，声调悲切，后世多作为悲戚乐曲的代称。
6. 秋色芭蕉里：秋意正浓，芭蕉叶在秋色中摇曳，烘托出清冷孤寂的氛围。
7. 娇和醉：（闺中之人）娇柔姿态伴着醉意，结合语境以刻画美人情态更贴合主旨。
8. 眼情心事：眼波含情，暗藏心事，细腻刻画人物的神态与内心思绪。
9. 愁隔湘江水：愁绪如同隔着滔滔湘江的江水，阻隔了与所思之人的相见，点明怀人愁思的核心主旨。

罗屏间香气氤氲流转，
夜风冷透，酒后微醺，正宜相依偎取暖。
绿叶偏斜，红花残坠，
仿佛唤醒了沉睡的芙蓉。
一曲《伊州》的清悲之音，
飘落在满是秋意的芭蕉丛里。
娇柔模样混着醉意，
眼波含情，暗藏心事，
这愁绪，却隔着滔滔湘江水。

此词具体创作年份未可确考。吴文英号梦窗，词作多以密丽幽邃的笔触抒发情思，学界主流观点认为此词为秋日怀人之作：或为词人在秋日夜宴酒醒后，触景生情，思念远方的恋人或旧人；亦有观点认为是词人借闺中场景自抒羁旅漂泊的怅惘之思。吴文英晚年多漂泊江南，常有寄远怀人的创作，此词大概率为其闲居或羁旅江南时所作。

1. 格律严谨：此词调为《点绛唇》，双调四十一字，上片四句三仄韵（倚、坠、睡），下片五句四仄韵（里、醉、事、水），平仄协调，韵律和谐，完全符合词牌格律要求。
2. 多感官意象铺陈，情景交融：词人以嗅觉（香泛）、触觉（夜寒）、听觉（伊州曲）、视觉（翠偏红坠、芭蕉秋色）等多感官细节铺陈场景，将“香、寒、残、秋、悲”等元素交织，营造出幽冷孤寂的氛围。“芙蓉”既写花亦喻人，“湘江水”将抽象愁绪具象化，虚实结合，将怀人之情融入细腻的场景描写中，不直接抒情而情思自现。
3. 用典含蓄自然：借《伊州》悲曲烘托愁绪，以湘江水隔代指相思阻隔，典故运用无痕，未显堆砌之弊。
4. 结构层层递进：上片从室内场景转入近景花木，再以“唤起芙蓉睡”衔接人与花；下片从听觉转至室外秋景，再刻画人物情态，末句点明愁思，脉络清晰，由景及人、由境及情，收束含蓄有余味，体现了梦窗词“密而不晦”的艺术特色。