燕归梁 风莲

这首词以梦境为载体，将风中摇曳的荷花幻化为唐宫宴中的绝色舞姬，先铺陈梦中舞宴的雍容闲雅，再以急鼓惊散舞队的突变收束梦境，最终梦醒见真实的风荷，虚实交织，寄寓了宋亡之后的故国之思与身世飘零的怅惘。

1. 我梦唐宫春昼迟：唐宫此处并非实指唐代宫殿，而是借喻南宋宫廷的昔日繁华盛景；春昼迟指春日白昼悠长，烘托出闲适慵懒的氛围。句意：我梦见了如宋廷宫苑般的唐宫之中，春日白昼悠长静谧。
2. 正舞到、曳裾时：曳裾（yè jū），拖着衣襟，形容舞者起舞时舒缓从容的姿态。句意：正是舞姬们拖着长裙，舞姿舒展的时刻。
3. 翠云队仗绛霞衣：翠云队仗，指以翠色云纹为饰的舞队仪仗；绛霞衣，指舞姬们身着的如红霞般艳丽的衣裙。句意：舞队仪仗如翠云簇拥，舞姬们的衣衫恰似绛色云霞。
4. 慢腾腾、手双垂：形容舞者在乐曲缓拍中，双手自然垂下，姿态雍容娴静。
5. 忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞：急鼓指急促的宴乐鼓点；彩凤喻指身姿轻盈的舞姬。句意：忽然间急促的鼓点响起，催得舞队起身散开，如同彩凤受惊，纷纷四散惊飞。
6. 梦回不见万琼妃：万琼妃喻指众多如美玉般美丽的舞姬，代指梦中的宫苑佳丽。句意：从梦中惊觉，再也见不到那万千美丽的舞姬。
7. 见荷花、被风吹：落回现实，只见塘中荷花在风中摇曳，正是梦中所见舞态的真实写照。

我梦见唐宫春日昼长，
正是舞姬曳裙舒袖、从容舒展的模样。
仪仗如翠云簇拥，舞衣似霞光鲜亮，
她们缓抬玉臂，又徐徐垂下手掌。
忽闻急鼓声声催起，
满场舞姬如彩凤受惊，纷纷四散飞扬。
从梦中惊觉，再不见那万千琼妃靓影，
唯有塘中荷花，正被晚风轻轻吹拂摇晃。

蒋捷为宋末元初著名词人，宋亡后隐居太湖竹山，拒绝出仕元朝，终身浪迹江湖。这首词是其咏物抒怀的代表作之一，表面以“风莲”为吟咏对象，实则以唐宫舞宴暗喻南宋宫廷的昔日繁华，以梦破后荷塘清冷的实景，寄寓了故国沦亡后的怅惘与落寞，将个人身世之感融入对风荷的咏叹之中。（学界主流观点认为此词寄寓故国之思，亦有观点认为仅为单纯咏物之作）

1. 虚实相生的结构布局：全词以梦境为虚境，现实为实境，先浓墨铺陈梦中唐宫舞宴的华美热闹，再以急鼓惊梦的突变收束虚景，最终落点于现实中的风荷，虚实对照之下，既紧扣“风莲”的题旨，又将抽象的故国之思具象化。
2. 贴切传神的比喻手法：将风中荷花比作唐宫舞姬，以舞宴的雍容闲雅喻荷花初绽的舒展之态，以彩凤惊飞喻风荷被风吹动的摇曳之姿，将静态的荷花赋予灵动的动态美感，形象生动，浑然天成。
3. 以景结情的留白艺术：结尾“见荷花、被风吹”以实景收束全词，并未直接抒发亡国之痛，而是将落寞怅惘之情寄寓在风荷摇曳的画面之中，言有尽而意无穷，留给读者丰富的想象空间。
4. 合规的格律运用：《燕归梁》为双调五十字词牌，上下片各四句四仄韵，此词平仄协调，韵律和谐，上下片结构对称，符合词牌格律要求，体现了作者精湛的词作技巧。