青门引/青门饮

这首北宋小令是张先的经典婉约词作，以清明前夕的暮春庭院为场景，借风雨初歇、残花满径、画角惊梦、明月照影等意象，抒发了词人独处时的寂寞惆怅与萦绕不去的旧愁新感，以细腻的细节刻画传递出含蓄蕴藉的情思，其中“隔墙送过秋千影”更是千古传诵的名句。

1. 乍暖还轻冷：乍，刚刚、方才；还，却。指暮春时节天气乍暖，却仍带着轻微的寒意，暗含心绪的微妙波动。
2. 风雨晚来方定：方，才。傍晚时分，连绵的风雨方才停歇下来。
3. 庭轩寂寞近清明：庭轩，庭院中的回廊轩榭，代指词人居所的庭院；近清明，临近清明节，点明时令。整个庭院一片寂静落寞。
4. 残花中酒，又是去年病：残花，暮春时节飘落的花枝；中酒，指因饮酒过量而身体不适、醉酒困顿；去年病，代指去年就曾因春景触发的愁绪与怅惘。意为看到满地残花，词人又借酒消愁，这恼人的愁绪竟和去年一般无二。
5. 楼头画角风吹醒：画角，古代军中彩绘的号角，声音高亢凄厉，常用来报时或警戒；风吹醒，指词人本在醉酒或闲坐沉思，被风中传来的画角声惊醒。
6. 入夜重门静：入夜，夜幕降临；重门，多层紧闭的院门，烘托出居所的幽深寂静。夜色渐深，层层院门紧闭，庭院中愈发安静。
7. 那堪更被明月，隔墙送过秋千影：那堪，哪能忍受；更，又。偏偏天上的明月隔着院墙，将邻家的秋千影子投射过来，触发了词人潜藏的情思。（注：古代诗词中秋千常与少女嬉游、旧日情爱相关，此处秋千影暗含对过往情事的追忆）

刚回暖的春日，又添了几分轻寒，
直到傍晚，风雨才终于停歇。
庭院回廊寂寂无声，转眼又近清明。
落花满地，我又借酒浇愁，
这愁绪，竟和去年的光景一模一样。
楼头的画角声随风飘来，将我从醉意中惊醒。
夜色渐深，层层院门紧闭，满院静谧无声。
哪堪忍受这明月，隔着墙头，
将秋千的影子，静静映在我眼前。

张先是北宋婉约词坛代表作家之一，世称“张三影”，以善于捕捉光影细节、以景传情著称。此词具体创作年份暂无确切史料记载，结合文本可知，词作写于清明前夕，词人独居深院，恰逢风雨初歇，眼见残花遍地，触景生情。清明本是踏青怀人的传统节日，词人独处寂寞，又被画角惊醒、明月照影，过往的情思与当下的孤寂交织，写下了这首充满闲愁与怅惘的词作。学界对词作的具体抒怀对象略有争议：一说为单纯的暮春闲愁，一说为追忆旧日恋人，主流观点倾向于以景寄寓孤寂怀人的情思。

1. 格律与章法：《青门引》为双调五十二字小令，上下片各五句四仄韵，格律严谨。上片起笔以天气变化入题，点出时节与心绪，接着铺陈庭院寂寞、残花醉酒的场景，用“又是”二字点出愁绪的重复性，将个人情绪与暮春景致紧密结合；下片由听觉（画角）转入视觉夜景，以“重门静”烘托孤寂，最后以“隔墙送过秋千影”收束，以景结情，余韵悠长。
2. 意象与抒情：词作善用细腻意象传递情思，“残花”“画角”“明月”“秋千影”皆是经典的春愁意象。其中“隔墙送过秋千影”一句最为精妙，“送”字将明月拟人化，仿佛有意将邻家的秋千影子投射到词人眼前，将无形的怀人之愁具象化，以极小的细节触发无限情思，体现了张先“以小景传大情”的创作特色。
3. 表现手法：全词运用借景抒情、以动衬静的手法：风雨初歇的“静”被画角声打破，而后又回归“重门静”，以声衬静，更显庭院的幽深孤寂；以残花、明月等暮春意象烘托独处的惆怅，将个人愁绪融入典型的节候场景中，语言浅淡却意蕴深远，没有直接宣泄情绪，却处处暗含情思。
4. 语言风格：全词语言平易自然，无生僻典故，却能以极简的笔墨勾勒出完整的意境，符合张先婉约词“含蓄蕴藉、细腻传神”的典型风格，以光影细节强化情感表达，与他“影”字入词的创作理念一脉相承。