夜厌厌/夜行船

这首北宋婉约词以宴饮欢会起笔，转写骤然而至的离别，先铺陈昨夜小筵的纵情歌舞、酒酣花困的闲适，再以“峡雨断梦”喻欢会倏忽消散，最后落笔于离别时的仓促与未能相送的无尽怅惘，尽显离愁别绪的细腻动人。

1. 昨夜小筵欢纵：昨夜，点明宴饮时间；小筵，小型私宴；欢纵，纵情欢乐。此句总起昨夜宴会上的热闹氛围。
2. 烛房深、舞鸾歌凤：烛房，燃烛照明的厅堂，代指宴饮场所；舞鸾歌凤，形容舞女身姿如鸾鸟翩跹、歌女歌声婉转如凤鸣，极言宴中歌舞之盛。
3. 酒迷花困共厌厌，倚朱弦、未成归弄：酒迷，沉醉于酒；花困，或指宴中花影撩人、观者沉醉，亦指歌伎花容令人倦怠；厌厌，此处指安闲倦怠的情态；朱弦，朱红装饰的琴弦，代指宴中弹奏的弦乐；归弄，指归家意兴或归乡主题的乐曲。此句写宴饮众人酒酣意倦，倚弦未罢便已不舍离去。
4. 峡雨忽收寻断梦：峡雨，化用巫山云雨典故，喻指昨夜欢会的浪漫情境；忽收，骤然消散；寻断梦，寻觅已断的梦境，意即欢会如梦境般倏忽逝去，无处追寻。
5. 依前是、画楼钟动：依前，依旧、照旧；画楼，装饰华美的楼阁，常代指宴饮场所或居所；钟动，报时的钟声响起，暗示天色将明，离别时刻已至。
6. 争拂雕鞍匆匆去，万千恨、不能相送：争拂，争相拂拭马鞍（准备启程）；雕鞍，雕饰华丽的马鞍，代指友人坐骑；万千恨，指离别时的无尽怅惘与不舍；不能相送，点明未能亲自送别友人的遗憾。

昨夜一场小型私宴，众人纵情欢笑。深堂之内烛火摇曳，舞女翩跹如鸾凤，歌音婉转似凤鸣。
酒酣之际，众人皆带倦意，安闲慵懒；我倚着朱红琴弦，还未弹罢那首归意的曲子，便已不舍离去。
不料昨夜的欢宴，竟如巫山云雨般骤然消散，那旖旎的梦境再也无处寻觅。
依旧是那画楼之上，报晓的钟声如期响起。
众人争相拂拭雕鞍，匆匆策马离去，我胸中万千离恨，却连为他送行都未能做到。

张先为北宋婉约派代表词人之一，有“张三影”之誉，词作多写市井宴饮、男女情思与离愁别绪。此词无明确纪年，从内容来看属于典型的北宋文人宴饮赠别之作：作者亲历一场小型私宴，席间歌舞升平、酒酣意畅，不料天明时分友人仓促离去，自己未能相送，遂作此词抒发怅惘之情。其创作风格贴合张先一贯的清丽婉约，以细腻笔触捕捉宴饮前后的情绪变化，符合北宋中期文人雅集的创作语境。

1. 结构章法：全词采用“先扬后抑”的结构，上阕浓墨铺陈昨夜宴饮的欢纵场景，下阕笔锋一转，以“峡雨断梦”将欢会喻为泡影，转折自然流畅，最后以“不能相送”收束，将离愁推向顶点，情感跌宕有致。
2. 用典与意象：以“峡雨”化用巫山云雨典故，将浪漫的宴饮情境赋予朦胧梦幻的色彩，既贴合宴饮的私密氛围，又为离别增添了怅惘的氛围感；“烛房”“朱弦”“雕鞍”“画楼”等典雅意象，营造出华美的北宋宴饮场景，与仓促离别形成反差，强化了情感张力。
3. 细节刻画：“倚朱弦、未成归弄”“争拂雕鞍匆匆去”两处细节，前者写出宴饮未尽的不舍，后者刻画出友人仓促离去的场景，以小见大，将离别时的仓促与遗憾具象化。
4. 语言风格：用词清丽雅致，无晦涩雕琢之弊，以浅白的口语化表达（如“万千恨、不能相送”）直抒胸臆，却又因前文的铺陈而显得含蓄深沉，尽显婉约词“含蓄蕴藉”的特色。
5. 格律合规：此词为《夜行船》（又名《夜厌厌》）正体，双调五十九字，前段五句三仄韵，后段五句三仄韵，全词韵脚严谨，平仄协调，兼具文学性与音乐美感。